很認(rèn)同本電影另一個(gè)影評(píng)所說(shuō)的，這是場(chǎng)葬禮。每個(gè)人都在送葬，埋的正是“俄羅斯的過(guò)去”或是說(shuō)“舊時(shí)代”，而記住的也是舊時(shí)代。中尉的回憶是一條線，白軍們的爭(zhēng)執(zhí)、紅軍的表現(xiàn)，落魄的今日是一條線，第三條線私以為就是致力于給所有人拍照，看上去不知悲傷更不知人之將死的士官生。
電影里的士官生基調(diào)似乎與其余的白軍不一樣。當(dāng)其余的白軍只是麻木的往前走、咒罵或者回憶什么的時(shí)候，士官生是最活躍的那個(gè)，也不參與到咒罵當(dāng)中來(lái)。在紅軍喊著“Следующий”白軍一個(gè)個(gè)往前走的時(shí)候，士官生在開(kāi)玩笑

俄羅斯導(dǎo)演尼基塔·米哈伊科夫擅長(zhǎng)使用以小見(jiàn)大的手法創(chuàng)作電影，結(jié)尾總能攝人心魄，從影片整體上來(lái)說(shuō)，他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的電影敘事手法和蒙太奇思維，縱觀他以前的作品，《西伯利亞的理發(fā)師》在愛(ài)情的線索下抒發(fā)了俄羅斯的民族情懷；紀(jì)錄片《安娜》透過(guò)導(dǎo)演女兒安娜的成長(zhǎng)經(jīng)歷回顧了俄羅斯一段沉重的歷史；《蒙古精神》透過(guò)一家蒙古牧民的生活反思整個(gè)蒙古民族的精神；《烈日灼人》從一個(gè)俄羅斯家庭的寧?kù)o的生活過(guò)渡到蘇聯(lián)大清洗時(shí)期的黑暗歲月，強(qiáng)烈的反差讓人震撼?！吨惺睢芬膊焕?，影片改編自俄羅斯作家布寧的短片小說(shuō)，鏡頭語(yǔ)言非常成熟，蒙太奇手法的使用也恰到好處，影片高潮是白軍死亡的那一刻：裝滿白君的破舊貨船在大海中緩慢沉默，非常儀式化，沒(méi)有流血，沒(méi)有硝煙，導(dǎo)演沒(méi)有刻意宣揚(yáng)暴力，也沒(méi)有刻意渲染死亡，而是讓充滿戲劇張力的事件平靜地進(jìn)行著，其畫面中彰顯的氣氛反而增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力。影片兩段線索交叉進(jìn)行，夏日金黃的色調(diào)講述愛(ài)情與冬天灰暗的色調(diào)描述戰(zhàn)爭(zhēng)形成強(qiáng)烈對(duì)比，與其說(shuō)在愛(ài)情的外衣下講述了俄羅斯內(nèi)戰(zhàn)期間的歷史，不如說(shuō)在戰(zhàn)爭(zhēng)的包…

“中暑”2014年度佳片，“如果你們動(dòng)了的話，你們就要在歷史中消失啦！”
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