說明：
《萬葉集》——日本第一部和歌集，大約成書于奈良時期，在日本文學(xué)史上的地位堪比《詩經(jīng)》在中國的地位。
大伴旅人（665 — 731）——日本古代著名和歌作者，長于短歌，特別是抒情短歌，后世評論家這樣說道：“旅人在淡淡的流水似的短歌旋律中寄托自己的郁悒和哀傷，沁人心脾?！?br>以下為正文：
春天的大海是一片靜靜的蔚藍(lán)。
神龜四年，大伴旅人來到香椎海岸，吟詠良辰美景的著名詩句被收錄在《萬葉集》中：“香椎灣，諸位莫避白袖濕，采菜佐早餐?！弊匀恢篮透桧炈亩叹湟黄鹗来鱾?，在許多人心里留下這片海岸恍如世外桃源的形象。
美的表象之外也藏著另外一幅面孔，卻少有柔和的抒情詩加以書寫。昏暗的天空壓迫下的無邊陰沉，瞬間涌起滔滔濁浪，翻滾著轟鳴著要吞噬一切的黑洞，那也是海。
也可能就像“點(diǎn)與線”電影的開頭：清晨去上班的工人，在蒙蒙亮的曙光里，發(fā)現(xiàn)籠罩在乳白色晨霧中的海灘巖石上，躺臥著一雙青年男女孤伶伶的尸體。
美好宜人的風(fēng)景悄無聲息地變成了死亡現(xiàn)場。
愛也是一樣，無論詩人為它創(chuàng)作多少動人的比喻，一時是清流一時…

說起來第一次看到這部電視劇很可笑，是個周六下午，我從超市買回了一大包東西氣喘吁吁的走到門口竟然忘了拿鑰匙，家里人只能晚上才回來，我無所事事來到附近的旅社，包了三個小時鐘點(diǎn)房，房間里的電視只能收幾個臺，當(dāng)然有正在播放這部電視劇的中央一臺。首先是我在電視里看到北野武大叔的驚訝，然后這個面癱大叔發(fā)揮著寅次郎夏天那股執(zhí)著的呆勁?？吹秸九_相遇的設(shè)計(jì)我真覺得日本人扯淡的功夫太強(qiáng)了，無論是松本、橫溝還是現(xiàn)在乙一，我對新舊本格的概念不是很深刻，但總體感覺日本推理作家過分專注于詭計(jì)，充滿各種的唯一性，各種不可能，甚至演變到今天像北猛那樣的偷換概念。所以看到安田安排時間證人巧遇阿時，這都能編出來的話不自覺就說出來了，上部戛然而止。直到前天我才再次偶然想起了這部電視劇，重新看起了已經(jīng)看了一半的推理劇。再看時兇手玩雜耍捉迷藏的游戲其實(shí)仍然讓我不爽，但我卻看到一群真實(shí)的日本人，一群戰(zhàn)爭后遺癥的患者。安田無非扮演著一個忠于職守的日本軍人，就像他在戰(zhàn)場上執(zhí)行殺人指令一樣，最后他也選擇做戰(zhàn)敗剖腹的日本軍人。其實(shí)全劇最…

安田雖然可以通過調(diào)整時間，使得他們一行三人在那著名的四分鐘里站在十三號站臺，以目擊十五號站臺上阿時與佐山一同登上「あさかぜ」號列車；卻無法讓阿時與佐山的登車也恰在這四分鐘之內(nèi)上車。（因?yàn)椤袱ⅳ丹肌固柫熊囋谑逄栒九_停留41分鐘）
至于阿時與佐山是怎么相識的，這部電影里好像也沒有點(diǎn)明。不過小說里面好像給了一些解釋。
電影中對于戰(zhàn)爭描述幾乎都是一筆帶過的，但戰(zhàn)爭的影響確實(shí)無法忽視的。甚至可以說，戰(zhàn)爭給劇中每一個人物帶來的深遠(yuǎn)影響可以說是本劇最耐人尋味的一點(diǎn)。也許這就是含蓄的力量吧。
另：我看的版本字幕實(shí)在是離譜。日語的電影還能想想辦法弄明白（不過什么津輕弁和北野武的嘟囔實(shí)在是無力），其他語種的電影就不知道被字幕誤導(dǎo)過多少次了。這就是所謂的語言的硬壁吧。

天宮良出演，用個人奮進(jìn)的“點(diǎn)”來匯聚成民族復(fù)興的“線”---評日本電影《點(diǎn)與線》
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