年逾古稀的男人躺在床上，給他的臉部以特寫鏡頭。深深的紋路在他的臉上縱橫交錯(cuò)，毛孔粗大，毫發(fā)畢現(xiàn)。及至他的眼睛，時(shí)而幽緩地眨一下。毫無疑問他是一個(gè)飽經(jīng)滄桑的男人。我無法確定他在回憶還是思考。鏡頭一直沒有切換到下一個(gè)。男人脖子上的經(jīng)絡(luò)在汩汩跳動(dòng)。冗長(zhǎng)沉重的鼻息。一分鐘，二分鐘，三分鐘，直至八分鐘。很多人到這個(gè)時(shí)候或許已經(jīng)無法持續(xù)集中注意力把目光繼續(xù)鎖定在這張索然無味的臉上。
所以它不是拍給大眾的，導(dǎo)演或許也不在乎有多人可以接受他。我確定是因緣使我得以和它相認(rèn)。
披著絳紅色長(zhǎng)袍的僧侶出現(xiàn)的時(shí)候，我意識(shí)到前面那個(gè)滄桑的男人進(jìn)入了禪定狀態(tài)，他在冥想?；蛟S我可以這樣來解讀，僧侶就是他自己的化身。茫無邊際的冥想。如同遨游在太空。沒有什么可以影響和干涉他，不論是在喧囂的廣場(chǎng)還是在澎湃的海潮聲中。
僧侶一直在緩慢地行走。
過街地下通道，人群來來往往。耳朵里塞著耳塞的男孩，手里拎著購物袋的女孩，急步行走的上班族，做著鬼臉尖叫的孩童，各式各樣的人和他擦肩而過。有的人懷著不解和好奇駐足打量。而他始終低著頭在緩…

《西游》全片共52分鐘，只有14個(gè)分鏡，最長(zhǎng)的時(shí)間為14分鐘，展示了一個(gè)吟游僧侶看與被看的過程，最大程度地表現(xiàn)了孤和獨(dú)的含義。與其說這是一部電影，毋寧說是一場(chǎng)行為藝術(shù)表演。
十四個(gè)鏡頭分別是：冥想、袈裟、暗洞、望天、前行、聽海、獨(dú)立、躑躅、？、等待、哀愁、廣場(chǎng)、隔絕、倒置。其中最長(zhǎng)的是第十個(gè)鏡頭，在地道里緩緩步行，眾人議論紛紛，僧侶依舊緩緩下行。最有意思的是第十三個(gè)鏡頭，差不多也有11分鐘，在街巷中依舊緩緩獨(dú)行，但這個(gè)時(shí)候已經(jīng)有人開始模仿起來，在熱鬧時(shí)分心中無比沉靜。個(gè)人最喜歡的是最后一個(gè)鏡頭，在廣場(chǎng)中用倒置的鏡頭，仿佛一幅油畫，俯瞰眾生，有人彈琴，有人吹泡泡、有人拍照，有人說笑，也有人沉默，也有人像僧侶一樣，遺世而獨(dú)立。

好看之極。shot1:拍德尼拉旺的臉非常有意義，這恐怕是電影史上最獨(dú)特的臉之一；s2：冷-暖-冷的光空間，放棄同期聲，轉(zhuǎn)用s1的呼吸聲，比《行者》多了一層超現(xiàn)實(shí)主觀；s3：縱深洞穴，上下運(yùn)動(dòng)拓展空間，小康走入光明，開始“西游”；s4:如果小康能走在山上??；s5:墻與僧袍同色，色彩沖擊，墻上裂縫跟隨人物運(yùn)動(dòng)逐漸愈合，“西游”不僅是空間之旅，更是心像之旅；s6:小康終于和德拉同框，導(dǎo)演多次強(qiáng)調(diào)，二人必是一人；s7:音樂起，超現(xiàn)實(shí)登場(chǎng)，海天同位，蔡明亮的野心老而彌堅(jiān)；s8：塑料人的凝視

2014佳片有約，《西游》拉片分析
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