作為類(lèi)型的戰(zhàn)爭(zhēng)片而言，其相對(duì)穩(wěn)定的視覺(jué)呈現(xiàn)方式更為特殊，尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的表現(xiàn)中，如布光、色彩、影調(diào)、氣氛的控制等各種視覺(jué)符號(hào)和元素的運(yùn)用，都形成了戰(zhàn)爭(zhēng)片獨(dú)特的美學(xué)特色。盡管，中國(guó)本土生產(chǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片不能完全納入到好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的類(lèi)型分析中進(jìn)行考量，但在如何吸引觀眾、創(chuàng)造視聽(tīng)享受、營(yíng)造感官刺激方面，好萊塢的類(lèi)型經(jīng)驗(yàn)還是具有積極意義的。
國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的創(chuàng)作規(guī)律和視聽(tīng)呈現(xiàn)方式，大體延續(xù)了八一電影制片廠的制片經(jīng)驗(yàn)和傳統(tǒng)。八一電影制片廠在拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)、革命歷史等題材方面的優(yōu)勢(shì)自然不必贅述。隨著中國(guó)的技術(shù)團(tuán)隊(duì)努力學(xué)習(xí)好萊塢的經(jīng)驗(yàn)，以及亞洲其他制作力量與中國(guó)本土團(tuán)隊(duì)的合作，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，以及涉及到戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的影片已經(jīng)呈現(xiàn)出與以往不同的影像風(fēng)格，如《集結(jié)號(hào)》、《南京！南京！》、《金陵十三釵》等大制作的國(guó)產(chǎn)影片。在小成本的影片中，《神勇投彈手》讓觀眾看到了小成本如何經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)爭(zhēng)這類(lèi)大支出影片題材上的努力和一些產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)。
不可否認(rèn)，戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片在挖掘人性和反思社會(huì)中等方面的深度和力度無(wú)可替代。如果此類(lèi)電影不…

在家吃飯的時(shí)候背對(duì)著電視聽(tīng)了一段，覺(jué)得這電影挺神奇的。因?yàn)榈簿庉嫸稽c(diǎn)黨史、軍史，也編不出這樣的本子?？箲?zhàn)時(shí)隊(duì)伍里有沒(méi)有傻子？當(dāng)然有，而且不會(huì)少——按照現(xiàn)在人的標(biāo)準(zhǔn)。但是我們有識(shí)字班，有小課堂，面對(duì)的學(xué)員都是百分之百的文盲。但教育下來(lái)，連十歲的小孩子都能認(rèn)清楚抗戰(zhàn)的意義，劇中傻子能說(shuō)出來(lái)“拿大洋回家娶媳婦”這種話，或許是他的智力還不如十歲兒童？更多槽點(diǎn)我們就不一一列舉了，說(shuō)說(shuō)編劇到底是不懂，還是懂的太多了。
編劇兩個(gè)人，海流和趙玉瑩。海流只有兩個(gè)作品

最后他們都死了，陳傻子的所有好朋友也死了，他最后也與敵人同歸于盡，他沒(méi)有拿到二十塊大洋娶啞姑，也沒(méi)有機(jī)會(huì)去領(lǐng)回丟兒，丟兒只能在別人家生活了，真的好意難平。
一開(kāi)始看的時(shí)候并沒(méi)有覺(jué)得什么，但是看著看著，老武、猴子、班長(zhǎng)、連長(zhǎng)等一個(gè)個(gè)離去，最后只剩下陳傻子的時(shí)候，真的特別的難過(guò)
我個(gè)人覺(jué)得這部電影是真的很好看，所以我才會(huì)來(lái)豆瓣上評(píng)

“神勇投彈手”姜寒新作，當(dāng)河殤編輯遇上主旋律電影
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