洪尚秀又帶著胖哥女神金敏喜拍了一部提名金棕櫚的“出軌”類型片了。
不，不是愛情片，也不是出軌片，這就是洪尚秀式的類型片。
幾十年如一日，反復(fù)拍攝相同主題的影片，討論男與女的關(guān)系，刺破愛情的虛偽，放大謊言被揭穿時的尷尬。
洪尚秀在今年有三部影片，這部《之后》在文本臺詞運(yùn)用，故事結(jié)構(gòu)設(shè)置上可謂一部精密，且充滿驚喜架構(gòu)的機(jī)器。
你能從中看到化繁為簡的大師級功力，一部電影原來可以如此簡單的表現(xiàn)出愛情這個“一說就錯”的復(fù)雜話題。
洪尚秀的影片成本很難超過10萬美元，但他整飭出的影像文本，每一秒都蒸騰著曖昧的氣息，流動著藝術(shù)的質(zhì)感。
雖然他拐走胖哥的心中繆斯，但在洪尚秀和金敏喜經(jīng)歷過愛情涅槃后，他的電影開始自我解剖的調(diào)侃，虛構(gòu)和現(xiàn)實的互文，讓影迷看得津津樂道，情不自已。
而且，洪尚秀鏡頭下的金敏喜實在是太美，看久了過后，有中毒的危險。
《之后》有著極富質(zhì)感的黑白影像，講述男主角奉完在雙面夾擊的情感困境中尋求解脫，故事集中在一個男人和三個女人的關(guān)系沖突中，集痛苦和幽默、樸素與華麗…
#時態(tài)與人物
《之后》是洪尚秀第三部黑白電影，前兩部分別為《處女心經(jīng)》（2000）和《北村方向》（2010）。三部時期不同的黑白片，恰好成為了他三種階段的縮影。初期對性的直接呈現(xiàn)，中期轉(zhuǎn)化為親密的床笫私語，到第三階段床戲已經(jīng)徹底消失。
主演權(quán)海驍曾向洪問起為何如此，他說，“有段時間我曾經(jīng)相信在相愛的關(guān)系中，若不談性，則很難講述真實。但某一刻我發(fā)現(xiàn)自己對拍那些東西正在逐漸失去興趣?！碑?dāng)真實欲望的白描在他的電影中消失后，我們也許更容易注意到，在那些被稱為“愛”的若干小小宇宙中
洪尚秀但凡有作品出現(xiàn)在大眾視野，都會蕩起和金敏喜戀情的層層漣漪，盡管很多人仍然會用“小三”“不倫戀”來做文章，但不置可否的是她美的毋庸置疑。
在電影《之后》中，她的美達(dá)到了極致。
和洪尚秀的所有作品一樣，《之后》充斥著大量對話，看似尬聊的場景，他總能拍出點哲學(xué)意味，在狗血的劇情里，女人的撕扯里，他可以直擊每個人的內(nèi)心，露出本質(zhì)所在。這樣的電影，有洪尚秀在，無人能出其右。
影片一開始，妻子懷疑丈夫出軌，追問是否有別的女人，在知識分子的套子里，在中年男子的猥瑣中，他三緘其口
出現(xiàn)在洪尚秀電影中的男性形象，是否向來都是虛偽做作的“屌絲男”，而觀眾觀影很大一部分樂趣就在看這些“屌絲男們”怎樣百般“出丑”？或者，是否注意到洪尚秀的電影經(jīng)常是同一個演員在不同電影中竄來竄去，經(jīng)常造成一種“又是他（她）啊”的熟悉感？我想提醒大家的是，洪尚秀電影中的角色其實向來都缺乏一種自在的活力，早期電影中的人物形象更為單薄，建立在抽象的文本上，只有一些欲望的投射；但近幾年，轉(zhuǎn)變似乎已經(jīng)發(fā)生——刻意挖苦男性角色的創(chuàng)作套路雖然依舊存在，但已大為減弱。至少在我看來
正妻如同老了的桂綸鎂。
心懷鬼胎的老男人。
因為了解，所以分開。
大段大段的臺詞，很考研演員的背功。
這種文藝片，床戲可有可無。
“信仰跟真實的生活沒半點關(guān)系?！^的真實，本身會不會是一個謊言？”
大談?wù)軐W(xué)的普通男女。
年輕女人：人要找出自己的信仰，然后認(rèn)真努力地生活。
她的信仰是：我不是主人公，我隨時死掉都沒關(guān)系，這個世界萬事萬物都是很美好的。
喝醉之后，小三指責(zé)有婦之夫老男人在家里虛偽地生活著，明明不愛，卻要裝作愛。
兩個年輕女人把一個老男人弄哭了。
真真假假
1，《之后》是洪尚秀的第21部長片。除了感嘆老洪的高產(chǎn)，我也再被他的才華折服。老洪的個人私生活這里就不多說了，只談電影。
2，這是一部極簡主義風(fēng)的影片，黑白，鏡頭量少，幾乎全是固定鏡頭。
3，鏡頭復(fù)古，多次使用比較忌諱的慢速推進(jìn)長變焦鏡頭，配樂少，詭異的弦樂，給人印象非常深刻。
4，剪輯驚到我了，在極簡主義的風(fēng)格下玩起結(jié)構(gòu)主義來，完全不動聲色。
5，表演，男主權(quán)海驍?shù)谋硌菘此坡燥@做作，但我覺得很真實，演的很好。金敏喜在此片中顏值達(dá)到了峰頂，美的讓我掉下巴，當(dāng)然，前提是演的也很好
女人之后，還是女人
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