確實是這樣，天氣不好的時候，就是站在邊上也看不見天池。
《春夢》的導(dǎo)演張律以前是延邊大學(xué)的教授，現(xiàn)在回不來了（此說不可信）。電影里面展示了那么多又壓抑又矛盾的感情，估計都和他回不來有關(guān)系。
就像親情有時候是支撐，大多數(shù)時候卻是負(fù)擔(dān)一樣，來自三個男人的友情無疑是美好的，可實際上雙方還是做不到真正的溝通。唯一一個理解女主角對長白山的感情，能夠和她在同一個層面上對話的人，也只能為她帶來因錯位而無法接受的愛情。個中寂寞滋味

原以為這是一部愛恨交織的愛情故事，計劃也是為了避開邊緣人的無力，去更多的體會狂熱愛情的美好的，但是因為一些簡單的原因放棄了那幾部。最終看了這一部。
第一次看這位導(dǎo)演的片子，像小說，有恍惚的感覺，很對味。但是又差點崩潰……
也不打算用之前的觀后感模式，因為發(fā)現(xiàn)那樣太投入的自己，讓自己感受到的更多的是輕飄飄的，像大腦多泡了一次溫泉，有點膩了。
可能已經(jīng)喜歡上了張律導(dǎo)演，這種感覺確實和第一次看洪尚秀的電影一樣，如果讓我把他們做個對比，洪的電影就像一個游手好閑的花花公子

梁益準(zhǔn)摘下幾朵迎風(fēng)開放的小花，興奮地說：“春天到了?！背鸶?，身體在旋律與風(fēng)中搖曳。
梁益準(zhǔn)、尹鐘彬、樸庭凡三人背景家世迥異，行事風(fēng)格也各不相同。每個人都有自己的煩惱。梁益準(zhǔn)是孤兒，少年時便出來混社會，開始混得不錯，得到大佬水母哥的賞識，卻在水母哥父親的葬禮上笑出聲來，落得一身落魄。樸庭凡是不堪忍受朝鮮的政治體制和生活環(huán)境而逃到韓國的“脫北者”，由于是非法滯留人群所以得不到法律的保護(hù)，被老板拖欠了半年的薪水卻無力追討。尹鐘彬相對來說境況不錯，靠著父親留下來的房產(chǎn)收房租為生，但有癲癇，以致走路說話的動作很奇怪。
或許是三個人的不幸遭遇讓他們走到了一起，彼此的不幸成了茶余飯后的談資，很隨意地提起，很尖銳的調(diào)侃，最后都是一笑而過。這三個人給我的第一印象就是那種注定碌碌無為、毫無斗志的混子。
但他們遇到了開酒館的藝禮。
這個女孩的古典美以及脫俗的氣質(zhì)重新引發(fā)了他們對美好的憧憬。三人每天坐在小酒館爭著與藝禮搭話，目光始終放在藝禮身上。藝禮是中韓混血，自幼與母親生活，中學(xué)時來到韓國…

有幸在第21屆釜山電影節(jié)開幕上看到了這部影片。有點搖晃的手持加上黑白的畫面，粗劣的攝影伴隨著從沒考慮過的打光，加上臺風(fēng)天后臨時換到的半露天BIFF廣場，快結(jié)尾的時候，有雨從旁邊吹了進(jìn)來，像是做了一場氤氳的夢。
張律導(dǎo)演曾經(jīng)在采訪的時候說過：這部片子的重點在“夢”，而不是“春”字。誠然，影片的“春”，僅僅只是開頭三個屌絲男主說的春天，或者是聽到貓叫春聲音感覺到的悲傷，蕾絲女二寫了一首情詩，抑或是第40分鐘才出的片頭“春夢??”，女主半開玩笑的說：我跟你睡了覺

張律2016年作品，無論從鏡頭的運用還是節(jié)奏的把握、結(jié)構(gòu)的搭建，都展現(xiàn)出了一種極為成熟的手法，結(jié)合并升華了先前《慶州》的敘事及《膠片時代愛情》的實驗性，圍繞著女主韓藝禮展開的故事，在“夢”的主題下虛實交替，弱化并打破常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)，側(cè)重于詩化氛圍的營造，直到影片最后女主遺像后的彩色鏡頭，南柯一夢后的悵然若失，回想之前影片中的生活點滴片斷，猶如飲茶之后回甘，百感交集令人唏噓……

【春夢】雞蛋與統(tǒng)一論
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