小孩一生氣，就想離家出走。反正也不知道要去哪里，反正也遲早要回去。
大人一生氣，就想做失蹤人口。反正哪里都可以去，反正可以一輩子不回來。
不過我也曾經(jīng)離家出走，嘻。
但是沒有人來找我，他們知道我身上有錢，我拿了手機，我穿著拖鞋，我去不了多遠。我走了還沒到一個小時，他們就已經(jīng)知道我在親戚家，對我堂妹控訴著，這幾個大人多么令我生氣、令我失望。
大人們連我生氣的原因都知道得干干凈凈，所以這種蛔蟲技能真的是用愛來培養(yǎng)的啊。
我長大后開始缺愛，所以從來不敢喝酒。禁酒青真的是個灑脫的人啊。
我姐從小就缺愛，和青一樣排在老二，某天晚上和我哥大吵一架，摔門而走，家里留下帶小孩的嫂子和表弟表妹，我和大人們出門找她。我哥也負氣出走。那時冬天下著蒙蒙雨，火鍋里的丸子煮的發(fā)脹。
她誰的電話都不接，她也沒幾個好朋友，我媽一邊找一邊哭，到后面后面我姐才接了我電話，說正要回家。我媽舒一口氣，說，正好來到市中心，我們逛一下街。因為走太急，她的鞋子踩進小水坑，鞋頭漏了個縫。雖然輕松了，我媽眼淚還是流不停。
我哥多年前半夜在…

首先我要感慨一下Kame終于又接了一個好本子，不再是那種花癡劇，也算是一種向?qū)嵙ε赊D(zhuǎn)型了么。
這年頭不靠賣基賣萌賣腐重口味就吸引人的劇是越來越少了。東京這劇帶著一股濃濃的昭和味道，就和整部劇略略深沉又溫暖的顏色一樣，舒服又美好。
家庭這話題真的是非常有日劇特色的一個類別。而家庭主題的電視劇也是日劇與其他劇種最大不同的一個差別。這么多的人，關(guān)系復雜，同住在一個屋檐下，如果是國產(chǎn)劇或者韓劇，那必須是各種小心機與小八卦漫天亂飛，人人都有各自苦，人人都活的各自難。可日劇就能把一切寫的這么歡樂溫暖，沒錯，就是每個人都那么善良又不會惹觀眾煩。
所以關(guān)鍵還是取決于看待事情的視角，然后還要有一種讓人覺得親切的敘事手法。否則這劇本必然朝著天朝主旋律星聞聯(lián)播白蓮花教你幸福嗎的大路上越走越奇葩。
真善美本身就是一種值得弘揚和歌頌的東西，可惜現(xiàn)在大家都傾向與反其道而行之。三觀盡毀，下限刷新，到底是誰的錯？
回到這個片子，第一集其實有一點點啰嗦了，但是一個小時的長度是為了讓觀眾充分了解人物關(guān)系，也無可厚非。這部劇人…

這季的大愛??！可以說是近幾年看過最好的一部了。一家四世同堂，經(jīng)營著一家老書店，客堂里還開著一家小咖啡館，家人們不為生計而工作，只是單純的因為喜歡，因為家族而工作著，這就是我的理想生活?。∵@大概也是我愛這劇的主要原因吧。劇情上也沒有完全走家庭治愈風，還融合了點偵探元素，解決著一樁樁家庭里、朋友間的小事，很溫馨。人物形象也塑造的很好，家里有一家之長的老太爺，看似脫線的搖滾老爹，叛逆的次子，一心想出書的大哥，未婚生女的大姐，活寶的表兄妹倆，還有一個游蕩著的鬼奶奶。周圍的配角也各種有愛，總之，這部是心頭愛??！龜梨和也終于接了部靠譜的劇了。。。

隔壁《安堂機器人》的護士裝小藥丸領(lǐng)了便當,從此我大紳士教又少了一道亮麗的風景線；隔壁的隔壁《LegalH igh2》的節(jié)操律師被逼入窘境，甚至神經(jīng)錯亂到想出了砸鍋賣鐵送老婆的“餿主意”。11區(qū)接二連三核彈不斷，實在讓人累覺不愛。似乎唯有文藝范小清新賣萌打趣的家庭輕喜劇才可以治愈人們的愛情缺氧癥。
《東京風潮》建設(shè)了這樣一座小鎮(zhèn)：它阡陌相交，雞犬相聞；鄰里互通，時常串門，一條八卦能從街頭傳到巷尾，失個小戀全世界都發(fā)來“賀電”，鎮(zhèn)上居民都是八卦控

原文來自：http://yeuo.com/archives/2199
　　以前我的評論里也寫過，非常喜歡看某些日本劇，不為演員、不為劇情，僅僅是喜歡體驗?zāi)欠N淡淡的味道，一種不放味精和調(diào)料的食材原味。
　　有玉置浩二的《東京風潮》的確是部不錯的輕松、和諧又感人的家庭劇，雖然在日本的收視率只有9.2%左右?？傆X得不能怪演員和劇本，畢竟現(xiàn)在的都市生活的快節(jié)奏很難讓人靜下心來去體會清風拂面般的輕柔和舒展，大家都愛品味把喜怒哀樂精煉和濃縮了的精神食糧。這可能就是一代又一代逐漸在失去的味道，畢竟激烈的競爭、更加造就了浮躁的功利主義的鼎盛。
　　好了，有點說多了，寫這篇博文是看到網(wǎng)上大伙在討論青和玲子的“近親結(jié)合”的問題，故隨便畫了一個圖，用于以下的說明和問題：
[url=http://img1.yeuo.com/blog/2014/01/djfc-rwzp.jpg][/url]　　第一個要說明的是：如圖可知玲子和花樣雖然共用了A部分的基因，但是A指的是玲子的父親；藍和青共…

【東京風潮】loveだね
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