1、幾乎是從影片開頭（唱歌那段不算，從有情節(jié)算起）我就在心理默念：陽光小美女陽光小美女陽光小美女陽光小美女……所以說那是翻拍的么？好吧我當(dāng)然知道即使同是小美人同是選秀還是有很多不一樣，比如一個彩色一個黑白啦，一個據(jù)說公路片一個據(jù)說新現(xiàn)實主義啦，一個人多一個人少啦，一個選上了一個沒選上啦。但是當(dāng)瑪利亞笨拙地念著詩，當(dāng)放映室里的電影人們看著屏幕上哭泣的小女孩笑得東倒西歪，我還是不可避免地看到了OLIVE的影子，渾圓的身材，走樣的臺風(fēng)，跳著跳著就成了脫衣舞，跳著跳著就成了眾人的笑柄。
2、恐怕在我看來最不同的一點就是選上和沒選上的問題。記得當(dāng)初看到OLIVE終于還是離開了舞臺，我贊嘆這結(jié)局脫了俗套。而小美人畢竟比較年輕，又是領(lǐng)頭人，沒能做到這一點。而且在導(dǎo)演在眾人的笑聲中說出第一句：“不要吵，我不能工作了”的時候其實已經(jīng)可以猜到這樣的結(jié)局了，懸念也喪失掉。不過當(dāng)老媽橫抱著小女孩以有點恐怖的姿態(tài)回到家的時候，我看她那表情，還有說：“不要碰她！她睡著了”的口氣，我真的全身心以為她極度崩潰之下把小女孩殺了再帶…

一個母親來勢咄咄，幾乎人財兩空，到最后偃旗息鼓、淚流滿面回歸。不過是一場以母愛的名義、以千百年來不變的路數(shù)、不甚完美的鬧劇。
這一場鬧劇到底沒有血本無歸，她完成了一位母親的成長。（替她慶幸，這一場，她終于知道真正要給女兒的是什么。替她慶幸，沒有不顧一切到底，留住了自己的身體，即使有一刻她動搖過。替她慶幸，她有個最終理解她的丈夫，有個可以回歸的家。
只是，兒女是否該背負著父母的殷切希望沿著他們指著的路前行，甚至沒有自我?；蛘撸趺醋?，才算是對兒女、父母的最好？
凡世間，有多少父母參得破，又有多少兒女參不破。
或許，這場成長才是父母兒女們顛撲不破的參悟。

正如羅西所言：這是一部美妙的電影。秉承了新現(xiàn)實主義電影的一貫作風(fēng)。表演和導(dǎo)演都很到位。唯一遺憾，從個人觀點看，女主角和男配角在河邊那場戲稍嫌冗長。不知是否出于商業(yè)考慮（男配角有市場號召力）抑或其他，對整個節(jié)奏有一定影響。

費里尼和瑪妮雅妮（又譯作麥蘭妮）在1943年相識，當(dāng)時費里尼是《小販與小姐》一片的編劇，而她則和羅西里尼較為要好。
費里尼聽說瑪妮雅妮性欲很強，但從未看到過她向誰投懷送抱，所以不知道這傳聞是真是假。她常提到性方面的事，而且用語粗俗，因為這符合她的角色性格。她話中充滿男性幽默，所以聽起來并不那么嚇人，費里尼覺得有趣而不低級。
她是唱黃色歌曲起家的，是個才藝齊備的表演者，隨時可以用任何的招數(shù)來吸引別人的注意。她私下跳過一小段舞，她在舞里扮演一個勃起的男人，她會就地取材隨便拿樣可以充數(shù)的東西塞在裙子或褲子里頭。第一次看到的時候可能會讓人覺得有點驚訝；但多看幾次以后，就根本不去注意了，甚至還會覺得無聊。
她會在費里尼正在為新片選角時讓他知道她有空在片中演個角色，這是她的作風(fēng)。據(jù)說，她會像男人一樣采取主動，對她想得到的男人提出那種要求；還說，她懂得如何去提出要求，而且也跟男人一樣對被拒絕這事有所準備。費里尼說她從未對自己提出過要求，也許是因為除了朱麗葉塔之外，費里尼那時再也容不下其他的女…

優(yōu)秀的劇情片 《小美人》屬于新現(xiàn)實主義代表作嗎？
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