一、 兩種意象：窗戶和鏡子
鏡子是電影中非常重要的意象，有時(shí)候它甚至可以成為表情達(dá)意的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。在讓·科克多（Jean Cocteau）的“奧菲斯三部曲” [1] 中，鏡子是生死兩個(gè)世界的交匯點(diǎn)，是死神進(jìn)出之門。在賴納·維爾納·法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder）的《世界旦夕之間》（Welt am Draht）中，不斷出現(xiàn)的鏡子也是虛擬世界的隱喻。
而在維斯康蒂的《小美人》中，鏡子映照著人物的內(nèi)心世界。在影片二十五分鐘左右，美達(dá)琳娜出門之前在鏡子前戴耳環(huán)

大巴車上，有幾個(gè)同行男女，說著大蘿卜小蘿卜，不知怎么就說起了各自的故鄉(xiāng)，連吹帶夸，各自表述與炫耀出故鄉(xiāng)的種種。如同“誰(shuí)不說俺家好”所唱。亦如同“金窩銀窩，不如自己的狗窩”所言。那種隨口的濃情一旦滿溢，自然就會(huì)燃滅大腦理性的絲弦。狹隘的民族主義情緒，原來找到了彌漫腫脹的理由。
每個(gè)人都有一個(gè)故鄉(xiāng)。每一個(gè)人對(duì)故鄉(xiāng)都有著不同的感受。你對(duì)故鄉(xiāng)就是一種復(fù)雜滿懷又難以言表的記憶。毫無(wú)理由的自夸，甚是滑稽可笑。于是，你也就對(duì)故鄉(xiāng)向來有一種審慎的靜觀。于是，占據(jù)心靈的高地

一個(gè)母親來勢(shì)咄咄，幾乎人財(cái)兩空，到最后偃旗息鼓、淚流滿面回歸。不過是一場(chǎng)以母愛的名義、以千百年來不變的路數(shù)、不甚完美的鬧劇。
這一場(chǎng)鬧劇到底沒有血本無(wú)歸，她完成了一位母親的成長(zhǎng)。（替她慶幸，這一場(chǎng)，她終于知道真正要給女兒的是什么。替她慶幸，沒有不顧一切到底，留住了自己的身體，即使有一刻她動(dòng)搖過。替她慶幸，她有個(gè)最終理解她的丈夫，有個(gè)可以回歸的家。
只是，兒女是否該背負(fù)著父母的殷切希望沿著他們指著的路前行，甚至沒有自我。或者，怎么做，才算是對(duì)兒女、父母的最好？
凡世間，有多少父母參得破，又有多少兒女參不破。
或許，這場(chǎng)成長(zhǎng)才是父母兒女們顛撲不破的參悟。

小美人：優(yōu)秀！可憐的父母和孩子們
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