原文在 imdb 導(dǎo)演詳細(xì)信息部分 http://www.imdb.com/name/nm1196161/bio?ref_=nm_dyk_qt_sm#quotes
摘一些和此電影相關(guān)的片段, 幫助理解
關(guān)于 寂靜之光 的部分在這里 https://movie.douban.com/review/9283315/

這是一部有關(guān)的夢囈的電影。
這又是一部真實鄉(xiāng)野生活的寫照。當(dāng)城市化突飛猛進的時候，遠(yuǎn)離喧囂的山林也無法幸免所謂現(xiàn)代工業(yè)所帶來的侵害。但這是漸進式的，并非一朝得見。當(dāng)城市的頹廢與鄉(xiāng)野的沉靜形成反差時，仍有人選擇鄉(xiāng)野。胡安就是這樣一位勇敢者。一直生活在大都市的他，在有著優(yōu)厚物質(zhì)的前提下，帶著妻子娜塔莉婭和兩個年幼尚小的兒女就來到了大山深處的小村。
只是他家單門獨戶于小村的盡頭，前后左右，無比的開闊。這自然與破敗的村屋形成強烈又鮮明的對照。盡管胡安設(shè)法融入村民的生活

6.0分。
僅僅攝影有吸引到我而已，尤其是冷色調(diào)下的畫面，如開頭那段農(nóng)場的手持?jǐn)z影長鏡頭，其中內(nèi)景方形畫幅以及外景邊緣虛化+疊影的圓形畫幅看起來有點意思，但是細(xì)思卻發(fā)現(xiàn)其對敘事的推動力為0，男主病后還出現(xiàn)打亂以上畫幅規(guī)則的刻意設(shè)計。
兩點印象深刻，一是對孩子生活化的近距離記錄，二是那場斷頭戲與緊隨其后的天降大血。
劇情上設(shè)置太多隱喻性質(zhì)強烈的場景，刻意疏遠(yuǎn)觀眾，導(dǎo)致本來簡單的故事乏味不堪，無法進入。

設(shè)想每個導(dǎo)演的特質(zhì)都清楚的寫在他們的臉上：瘦削文雅的邁克爾·哈內(nèi)克；頑皮狡猾的羅曼·波蘭斯基；克制內(nèi)向的安德烈·塔科夫斯基。雷加達斯則明顯是一個例外，這個41歲的墨西哥男人站在一系列嚴(yán)格高尚的電影背后，始終保持著一副莊嚴(yán)謙遜的面孔，手握戛納最佳導(dǎo)演的證書輕輕晃動，臉上露出孩子般的歡欣。被稱為帶有自傳色彩的［光之后］以愈加奇特的表現(xiàn)手法，變幻莫測的情節(jié)跳躍引得世人注視，再次證明了卡洛斯·雷加達斯依舊那么的出人意料。影片曾被西方媒體稱為“凝固的榮格的燉肉”，如一場赤裸而放縱的流水宴，對抗性、抒情詩調(diào)，和一些直白的荒謬。風(fēng)格的私人化，妄圖通過不加雕飾的表演和非凡的視覺效果來彌補。而打破傳統(tǒng)的敘事節(jié)奏，甚至讓一些最忠實的捍衛(wèi)者都感到困惑。對此雷加達斯如此回應(yīng)：“當(dāng)我們看到一些事情的時候，通常會以為自己知道將會發(fā)生什么，但這是非常奇怪的。因為生活恰恰相反，大多時候我們并不清楚明白正經(jīng)歷的意味著什么，除非在很膚淺的層面。而之后我們會發(fā)現(xiàn)他們開始變得重要，并呈現(xiàn)出某種特別的關(guān)聯(lián)”。
影片有個異…

“柳暗花明”表現(xiàn)主義的春之祭
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