Festen是世界上第一部Dogme電影，由丹麥導(dǎo)演Thomas Vinterberg執(zhí)導(dǎo)。關(guān)于Dogme準(zhǔn)則，喜歡電影的人應(yīng)該多少都知道一點(diǎn)吧~~個(gè)人對(duì)那幾條不準(zhǔn)這個(gè)不準(zhǔn)那個(gè)的規(guī)定不怎么喜歡，Dogme電影我也只看過Festen一部，但我得說，這是我非常非常推崇的電影。
先說說故事吧，某地望族的一家之主（且稱其為父親）要過60大壽，親朋好友紛紛前來祝壽，在異地的兒女們（大兒子Christian，小兒子 Michael，女兒Helene，Christian還有一孿生姐姐，但不久前自殺了）紛紛回家，一副歡樂的景象。但宴席上Christian卻意外地揭露了一個(gè)秘密：父親小時(shí)候?qū)λ蛯\生姐姐長(zhǎng)期進(jìn)行性侵犯。于是，和睦的假象如破鏡般被砸了個(gè)粉碎，而同時(shí)仆人們暗地里造反，藏起了客人們的車鑰匙，給這幕活劇的上演留下觀眾，事情越來越不可收拾……
看完片子，第一反應(yīng)是“WHOA！”，第二反應(yīng)是震撼，第三反應(yīng)是一種自危式的恐懼。每個(gè)家庭都有它自己的秘密，這種秘密不止是秘密，而是禁忌。未必是電影里那家人那般不堪，卻一樣致命，會(huì)讓任何和美的景象脆弱的不堪一擊。這實(shí)在讓我的心變得灰暗起來，因?yàn)槲抑?/p>

（芷寧寫于2009年12月9日）
當(dāng)年，丹麥電影《家變（Festen）》在公映之際，曾引發(fā)一些人士的討論——“家丑該不該外揚(yáng)”，現(xiàn)在看來，這種討論有點(diǎn)無聊，不是該不該公開的問題，而是對(duì)不同性質(zhì)的家丑應(yīng)該區(qū)別對(duì)待，如果家丑已上升到社會(huì)事件范疇，造成精神創(chuàng)傷，如片中所述，已不是一般意義上的家丑，它是一種禁忌，一種傷害，至少造成兩個(gè)孩子的心理陰影，如果受害者愿意，這樣的“家丑”外揚(yáng)也無妨，至少這樣能打破其道貌岸然豪華安逸的表象。
曾經(jīng)在上世紀(jì)90年代，很多精神病醫(yī)生主張公開揭露家庭隱秘，以使患者敞開心扉放下重負(fù)，其中代表者當(dāng)屬法國(guó)精神病醫(yī)生弗朗索瓦·道勒托。當(dāng)然這種揭露隱秘真相的代價(jià)很昂貴，至少揭開了一層傷疤，讓當(dāng)事者難免陣痛。影片《家變》里，富豪家的長(zhǎng)子克里斯丁之所以要自爆家丑，大抵是源于未能對(duì)自殺的雙胞胎姐姐盡到保護(hù)的遺憾。
本片編劇導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格一直很崇拜伯格曼，號(hào)稱拍攝這部影片的主要靈感就來自于《范妮與亞歷山大》?！都易儭返膭∏榫哂幸欢ǖ膽騽_突，由于它是一部Dogme電影，在手法拍攝上遵守…

很久沒看過這么粗糙霸道凌厲驚人的電影了。搖擺、極端、扣人心弦，作為“道格瑪95”宣言范圍內(nèi)的首部作品，《家宴》無疑是整個(gè)運(yùn)動(dòng)當(dāng)中的扛鼎之作?！暗栏瘳?5”，也許我們可以稱之為“電影界的搖滾”，離經(jīng)叛道、桀驁不羈，不僅為北歐電影，更為手持?jǐn)z像機(jī)在賽璐珞的地盤里圈出了一席之地，而自從有了這種新的拍攝設(shè)備和技法的出現(xiàn)，電影甚至走進(jìn)了一個(gè)新的紀(jì)元。
如此宣稱的目的在于說明，對(duì)這樣一部處處藏有隱秘和玄機(jī)的電影來說，攝影顯然處在至關(guān)重要的位置上?；靵y的家庭和潛藏的秘密，這樣的內(nèi)核與DV簡(jiǎn)直就是天造地設(shè)的一對(duì)兒。在片中，我們可以看到各種各樣手持?jǐn)z像所導(dǎo)致的搖擺和晃動(dòng)，一方面營(yíng)造出正在對(duì)家庭聚會(huì)的全部過程進(jìn)行影像記錄的感覺，另一方面也暗示著潛伏于劇情之內(nèi)的種種躁動(dòng)和不安。正常視角在影片當(dāng)中簡(jiǎn)直是少之又少，取而代之的是各種仰視、俯視和窺視。這種看似十分隨意、反常的視角營(yíng)造出監(jiān)視和偷窺的效果，很多時(shí)候更加凸顯了人物內(nèi)心種種細(xì)微的變化。雖然全片畫質(zhì)粗糙甚至色調(diào)都不能達(dá)到統(tǒng)一，但我們也許并不能將之稱為“瑕”，因?yàn)檫@…

充滿驚喜的劇情片 家宴 Festen, 1998
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