看完《于特島》，心緒難寧。面對這樣的災(zāi)難，幾十條無辜鮮活的生命的驟然逝去，誰都無法安寧，尤其是受害者的家人。但挪威導(dǎo)演在拍攝此片時，既沒有把鏡頭對準(zhǔn)呼天搶地的親屬們，也沒有對準(zhǔn)慘案的制造者，甚至連兇手都沒有露面，這要是在中國人眼里是難以理解的。但導(dǎo)演像一個忠實的記錄者，除了有幾個串起影片的主要人物，沒有加入太多個人的情感，這種克制恰恰是我比較欣賞的，也是成功的地方。
全片完全可以當(dāng)成紀(jì)錄片看，可能在塑造人物方面稍差，但在引人反思上一點也不比大肆渲染的效果差

和這部不是重復(fù)了么？一樣的事件，挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July

這一次覺得豆瓣的評分和我自己的感受嚴(yán)重不符。在挪威電影周看的這部，放映結(jié)束后導(dǎo)演親自到場，解讀了很多。
首先，這是一部一鏡到底的電影，拍攝難度非常大（導(dǎo)演說，選演員就花了一年，彩排三個月，最后有五天拍攝，每天拍一遍，最后用了第四天的版本）；
第二，影片沒有按照傳統(tǒng)套路，把兇手的行兇過程還原，而是從被害人的視角來拍攝（導(dǎo)演說，他本身就不希望讓這個兇手再獲得更多的關(guān)注，而是希望人們?nèi)チ私馐芎θ耍运稍L了大量受害人及家屬，最終把多人的經(jīng)歷整合到了女主身上）；
第三

《于特島7月22》再現(xiàn)8年前發(fā)生在挪威首都外的度假島上的恐襲案，在眾多類似題材的影片中，如《Bowling for Columbine》《讓我們來說說凱文》，作者的關(guān)注都是在制造這些兇案的怪胎，講他們的悲慘童年，絕望家境，似乎讓我們相信，如果我們能理解邪惡產(chǎn)生的原因就可以避免邪惡的再生。挪威導(dǎo)演Erik Poppe將鏡頭對準(zhǔn)逃生中的受難者們，在人性被黑暗遮掩下的一閃亮光。一鏡到底絕不是噱頭，而是最貼切地再現(xiàn)那驚魂魄散的追殺逃生的72分鐘。槍聲控制著影片節(jié)奏，絕望中不可磨滅的人性之光，為了職責(zé)

相當(dāng)湊巧，今年有兩部電影不約而同地拍攝了2011年挪威恐怖襲擊事件。一部是由Netflix制作、英國導(dǎo)演保羅·格林格拉斯的《7月22日》，另一部則是出自挪威導(dǎo)演埃里克·普派（Erik Poppe）的《于特島7月22日》。對比格林格拉斯從多角度去審視恐怖事件的視聽佳作，這部《于特島》恐怕只能淪為失敗的驚悚類型片。導(dǎo)演采用一鏡到底的長鏡頭拍攝，緊跟女主角，幾乎貼近角色的處理，讓觀眾有身臨其境感受恐怖襲擊的效果。這種電影實驗往往出現(xiàn)在驚悚恐怖類型片里，事件發(fā)生在相對局限封閉的空間里，人物視角較為單一

【于特島7月22日】亞歷山德·霍爾門主演，不同的世界，不同得一天。
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