一周一集看完50集2008NHK大河劇《篤姬》，比起《風(fēng)林山火》《源義經(jīng)》加了不少親情和愛情的元素，上半部不少情節(jié)催人淚下，青澀的敬子在“女子一生是一條無法回頭的道路” 上奮勇直行，亦相當(dāng)勵志和感懷，后二十集趨向敘述史實。 NHK史劇在大場面上無法比擬中國大陸“人多力量大”的優(yōu)勢，但在表演、服裝、道具、布景、音樂、感染力、對史實的嚴謹把握以及使觀眾對恢宏歷史產(chǎn)生心靈的共鳴感上，都是國產(chǎn)戲說劇無法啟及的。對德川幕末歷史及明治維新人物如西鄉(xiāng)隆盛、大久保利通、坂本龍馬有興趣的人可觀注本劇。

第一次追完了整部的大河劇，是追的，整整一年。
大河劇就如它的名字一樣，緩慢鋪陳，像流動的河水一樣，緩緩地將歷史向你送來，沒有太大的波瀾起伏，最終，一切東流入海。
幾個新生代的日本演員，第一次在大河劇中擔(dān)任主角，都是我喜歡的孩子，褪去青澀的外衣，將近代日本最重要的幾個人物用新鮮的視角表現(xiàn)出來，活力卻不失穩(wěn)重。
一些媒體將宮崎葵和堀北真希的斗爭作為賣點宣傳，其實并不合適，她們的矛盾在整劇中僅是小小一瞥，篤姬的一生，伴隨著日本近代化的進程，才是最重要的部分。
從篤姬的視角看來，德川家的沒落，日本的改革，可以說都是她所處位置的災(zāi)難。但是大奧凋敝的背后，是新政府的成立，是整個新日本的強大。而大河劇處理的手法也很到位，它不會刻意地強化一方的災(zāi)難和悲哀，讓人對另一方的進度感到不滿。整部劇中，篤姬和日本的改革始終不會呈現(xiàn)一個太過尖銳的對立，這也是最好的歷史表現(xiàn)手法。歷史中從來沒有對和錯，每一個在歷史中的人都有他承擔(dān)的使命。而在歷史風(fēng)暴中心的人，更是要跟著時代的進程進行巨大的改變。整部劇從篤姬進入德川家開…

天章院篤姬，大奧無血開城，當(dāng)初看這一步的時候真的覺得堺桑演的真的太好了，跟小葵的搭配天衣無縫，本來在歷史上這位將軍的名聲是不好的，但是卻透過這樣的劇情，讓大家了解到可能有歷史上看不見的東西，有他的無奈。
這是女役主役，是以女性為主的日本歷史劇，從篤姬的小時候開始演，從他思想的形成，再到成為薩摩藩的養(yǎng)女，透過藩主大名(日本的諸侯)的期待，為了日本和薩摩的未來嫁到了德川家。
和自己先生的相遇，是命運的安排嗎?還是命運在開玩笑，他不生小孩

《篤姬》的故事進行到一半，結(jié)局也大概可以猜想的出來。

那將是一個多么無奈悲傷的結(jié)局，這位名叫篤姬的女子，從此成為政治歷史中的一枚棋子，她的一生是在那對丈夫的無限思念中渡過，而她雖然貴為日本地位最高的女性（大奧中的御臺所），卻失去了一個平凡女子該得到的幸福。

篤姬的丈夫，德川家定將軍大人英年早逝，年輕的篤姬就開始守寡，從此落發(fā)為尼。篤姬也因此成為日本封建幕府制度走向明治維新時代這一過程中，最為重要的一個人物

篤姬是日本歷史上最有影響力的女性之一，這個女人從少女時期開始就背負著重重的使命。她從小聰慧好學(xué)，雖為女兒身，卻有著那么一股子男兒的沖勁兒，也正是因為這些天賦，篤姬才被命運所支配，走向了大奧，成為御臺所，從而成為“一橋派”（廢除現(xiàn)任將軍，推選一橋慶喜為下任將軍）。

不論她有多少才智，多少的堅強，無論如何，篤姬終歸不過是一個普通的女人。進入大奧時她還不滿22歲。在錦衣盛景的大奧中，篤姬是孤獨的，可以這樣說，能依靠的人，有一直陪伴在她身邊的老女幾島。

關(guān)于篤姬，目前，我所能知道的便是這…

震撼又溫馨。同一段歷史，雖然很多細節(jié)上和《龍馬傳》里有出入，但從另外的角度來看，感受完全不一樣。生于日本從鎖國到改革的動蕩年代的一個女孩，以薩摩的一個分家的小公主出身，最后走進德川幕府的大奧，成為大奧的統(tǒng)領(lǐng)。輔佐了三位將軍，四位家主。最后在她這一代，德川幕府走下歷史的舞臺。
己の役割を果たすこと、一方聞いて、沙汰しない。そして、考えても答えが出ななければ、感じるままにせよということ。忠于自己的使命，不要偏聽偏信。還有就是，如果思考也得不出答案的話

篤姬會怎么做
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-73335.html