選自stephen king的different season中的第二部分，夏
這部影片從頭到尾滲透著詭異且強勁的魅力，吸引著我
作者挖掘的人性的功力簡直登峰造極，讓你不得不相信這些人物在現(xiàn)實生活中的確是真實存在的！
建議先看小說
從一個風華正茂的才子變成一個嗜血的屠夫
一老一少，兩個人的關系是看點
不得不再次佩服作者挖掘人性的功力
（英國著名實力派老演員，《指環(huán)王》里的“甘道夫”扮演巴茲集中營的指揮官，納粹魔頭，古特·杜山德。我在看小說時就猜應該讓他演的，沒想到真的是。雖是十一年前的影片，但是歷史被交錯著凝固著。男主角很帥很有才華，但是像river pheonix一樣，很早就吸毒死了）
還是建議先看小說，小說比電影更緊湊懸疑，更血腥暴力，更真實，而且小說和電影部分情節(jié)不一，尤其是結尾。因為小說描述的東西是在太極端了，尤其是結尾的部分，人性的瘋狂欲望和暴虐的那一面就像太陽黑子一樣，總有一天或者總會在一定情況下被激發(fā)出來。
這就是我更喜歡小說的原因
（小說的結局是托德用霰彈槍把他初中的班主任打成了篩子，然后拿著父親的獵槍到山上朝山…

一想到身邊就有個貨真價實的納粹分子，少年就不能自己得去買了套制服命老爺爺穿上、還發(fā)號施令…！年齡差40歲，好重口啊，少年！
小朋友同老納粹玩火必自焚，老少兩惡人之間貫穿著難舍難分、難以自拔的心理互虐、一環(huán)又一環(huán)對控制權的爭奪。加之少年對美女的缺乏性致、男浴室場景什么的，以及Elias演的流浪漢勒索者暗示爺爺“只要給錢那事兒我也不是沒接受過”（雖然這情節(jié)同少年無關），我看前半老覺得劇情是否在暗示：少年啊你是不是有某方面的性壓抑……但到末尾又沒有給出明確的解答。
可惜電影節(jié)奏有點松散，情緒調得不夠緊張，據(jù)說還減去許多小說里的血腥，我覺得我應該去看一下小說文字里到底是不是也有這種暗示的意味……

以一種新穎的手法將過去與現(xiàn)在結合在一起，這孩子是魔鬼，后天的教化壓制了惡的種子，遇到那個納粹老頭讓他改變，當然他也改變了那個老頭。
遇到那個納粹老頭，先是少年占上風，牢牢控制住老頭；后來是老頭逐漸取得主動，控制了男孩。

看完這部片子感覺很奇怪，和以往看到的追捕二戰(zhàn)納粹戰(zhàn)犯的片子很不同，直到看到編劇斯蒂芬金的名字，才明白這部電影不同以往的原因。關于斯蒂芬金不想多說了，他弄出的電影要是和別人的一樣，那就不是斯蒂芬金了，記得《肖克的救贖》嗎？那也是斯蒂芬金的電影。
在這部電影中，對于納粹在二戰(zhàn)中所犯下的罪行，只是靠著納粹軍官的講述來讓觀眾自己想象，而對于納粹在現(xiàn)今社會中的存在及其對于人們思想的侵蝕則是表現(xiàn)的淋漓盡致，所以這部片子實際上在是在警示，警示人們警惕納粹的死灰復燃。
片中納粹軍官是看起來很衰弱、很和藹的一個老人，但當他穿起納粹軍服時，卻有如魔鬼附體般的神采飛揚，而年輕的高中生在于納粹軍官的博弈中，慢慢的被其教化了，病床上，奄奄一息的老人拉住年輕人的手臂，問他殺人的感覺如何時，年輕人的表情絕對沒有恐懼的成分，因為他殺死的是一個流浪漢，這符合納粹的精神，這就是納粹老人苦心栽培的結果，而年輕人僅憑借著區(qū)區(qū)數(shù)語，就將自己的輔導員控制住，就是將納粹老人傳授的技巧熟練的運用實踐。
這是一個很優(yōu)秀的年輕人，出于好奇…

《四季奇譚》里，我喜歡《納粹高徒》甚至勝于《肖申克的救贖》。
實際上呢，這個故事在我這里的啟示，可能用一句話就可以概括：no zuo no die，別手賤。
品學兼優(yōu)的少年一直對二戰(zhàn)時法西斯集中營里那點黑歷史有著不可遏止的好奇心，歷史書上輕描淡寫的資料已經(jīng)不能滿足他，他自動自覺地去尋找更詳盡的信息，終于某一天無意中發(fā)現(xiàn)附近有一個孤老頭實際上是隱姓埋名的納粹戰(zhàn)犯，于是他找上門去，以告發(fā)對方為威脅，強迫老頭給他詳細地講故事。
老頭子自然是百般抵觸，無奈少年王八吃秤砣鐵了心，無奈之下遂從之

納粹追兇：優(yōu)秀的劇情片 沒有結局不是最好的結局，沒有結局就是沒有結局。
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