L: "Se stasera ho voglia di morire è perchè non ti amo più. Sono disperata per questo.vorrei essere già vecchia, per averti dedicato tutta la vita. Vorrei non esistere più,perchè non posso più amarti."
G: "Se tu dici questo,che vorresti essere già morta vuol dire che mi vuoi ancora bene."
L: "No, è soltanto pietà."
G: "Non mi sono reso conto di niente, ho buttato via la mia vita come uno stupido. Prendendo senza dare o senza dare abbastanza."
米開朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni一向在文學(xué)和視聽都有獨(dú)到的詮釋語言,也是我所愛的。一個(gè)關(guān)于婚姻這個(gè)本身就不夠靠譜的玩意兒,加上大師一貫擅于處理的男女間脆弱的關(guān)系題材。
影片再次表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)女性更加強(qiáng)烈的傾向性,讓娜·莫羅 Jeanne Moreau和莫尼卡·維蒂 Monica Vitti的兩個(gè)角色形成統(tǒng)一性極高的自覺性,自尊及自由。而馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni的角色不斷被作者一次次嘲弄戲謔。
不過最后的結(jié)局讓人感覺到一絲大師對(duì)婚姻最終闡述的一種不確定。
這句話出現(xiàn)在妻子得知一個(gè)22歲的女孩成為丈夫追逐對(duì)象後,我覺得可以視之為整個(gè)影片的關(guān)鍵詞。他們深深地愛過,而且妻子知道自己為何選擇這個(gè)男人而不是躺在醫(yī)院裏的那位---因?yàn)槟憧偸窍胫阕约?,他總是想著?--多荒唐的理由,但這就是愛。這種愛更多出現(xiàn)在女人身上。幾十年過去以後,真是這你總是想著你讓妻子覺得荒蕪。她渴望丈夫想到自己,泡在浴缸裏她讓他給送東西,又裸體站在他面前,後來還赤裸裸直白我不想出去,我就想和你在一起,每一次丈夫都沒有任何迴應(yīng)。由此可以得出問題就出在什麼都想著你。我們這才理解為何在看望了老友以後女人會(huì)忍不住提前離開;她受不了那種假如當(dāng)初選擇這個(gè)男人會(huì)是什麼情形的折磨,只好以必須閑走離開。事實(shí)上他們夫妻是一起來,也一起離開的,她提前離開以後站在醫(yī)院外面一邊等丈夫一邊哭泣。
所以後來她告訴丈夫她不愛他了我覺得是一種搪塞:本質(zhì)上是他的心已經(jīng)離她而去。他並沒有對(duì)愛無動(dòng)於衷,只是需要另一個(gè)女人重新點(diǎn)燃這把烈火。這個(gè)女孩就出現(xiàn)在晚上的PARTY上,他對(duì)她窮追不捨。他的表白“我一直以啦都是習(xí)慣喝露水,…
這種垂死的感覺是真切的,但Lidia也許還愛著Giovanni。正因?yàn)檫€愛著他,可又感覺到對(duì)方已經(jīng)不再愛自己,她才說“我不再愛你了”。她是想借著說出這句話來讓自己放下,在這段不平等的關(guān)系中,她無法做到在對(duì)方不愛自己的情況下仍然愛著對(duì)方。
唯有在那種將自己全副依托于對(duì)方的情況下,才會(huì)出現(xiàn)這種“垂死”的情況。當(dāng)我們面對(duì)那位已然不再愛自己而自己仍然深愛著的人,我們會(huì)選擇告訴自己其實(shí)是自己不再愛他了。反過來的情況也是一樣的。
就像亞當(dāng)莫頓在《論邪惡》中說的,“當(dāng)一個(gè)人想要脫離一段感情
好喜歡妻子麗迪亞一個(gè)人漫無目的地在城市游走,陽光刺眼,內(nèi)心冷且孤獨(dú)。影片攝影好美,黑白質(zhì)感的鏡頭,緩慢寧靜,每一幀都是有故事的照片。
從沒這么沉得住氣看完一部慢極了的文藝電影,婚姻里相敬如賓的男女,離近了怕燙,離遠(yuǎn)了涼。女人無奈地說我不愛你了,然后讀了一封文筆美麗情感熾烈的情書,男人詫異,“誰寫的?”,女人說——
你!
1961年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)最佳影片。
很棒的電影!
【夜】好看的愛情片 “這不過是憐憫”
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