L: "Se stasera ho voglia di morire è perchè non ti amo più. Sono disperata per questo.vorrei essere già vecchia, per averti dedicato tutta la vita. Vorrei non esistere più,perchè non posso più amarti."
G: "Se tu dici questo,che vorresti essere già morta vuol dire che mi vuoi ancora bene."
L: "No, è soltanto pietà."
G: "Non mi sono reso conto di niente, ho buttato via la mia vita come uno stupido. Prendendo senza dare o senza dare abbastanza."

米開朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni一向在文學(xué)和視聽都有獨到的詮釋語言，也是我所愛的。一個關(guān)于婚姻這個本身就不夠靠譜的玩意兒，加上大師一貫擅于處理的男女間脆弱的關(guān)系題材。
影片再次表現(xiàn)了導(dǎo)演對女性更加強烈的傾向性，讓娜·莫羅 Jeanne Moreau和莫尼卡·維蒂 Monica Vitti的兩個角色形成統(tǒng)一性極高的自覺性，自尊及自由。而馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni的角色不斷被作者一次次嘲弄戲謔。
不過最后的結(jié)局讓人感覺到一絲大師對婚姻最終闡述的一種不確定。

這句話出現(xiàn)在妻子得知一個22歲的女孩成為丈夫追逐對象後，我覺得可以視之為整個影片的關(guān)鍵詞。他們深深地愛過，而且妻子知道自己為何選擇這個男人而不是躺在醫(yī)院裏的那位---因為你總是想著你自己，他總是想著我---多荒唐的理由，但這就是愛。這種愛更多出現(xiàn)在女人身上。幾十年過去以後，真是這你總是想著你讓妻子覺得荒蕪。她渴望丈夫想到自己，泡在浴缸裏她讓他給送東西，又裸體站在他面前，後來還赤裸裸直白我不想出去，我就想和你在一起，每一次丈夫都沒有任何迴應(yīng)。由此可以得出問題就出在什麼都想著你。我們這才理解為何在看望了老友以後女人會忍不住提前離開；她受不了那種假如當(dāng)初選擇這個男人會是什麼情形的折磨，只好以必須閑走離開。事實上他們夫妻是一起來，也一起離開的，她提前離開以後站在醫(yī)院外面一邊等丈夫一邊哭泣。
所以後來她告訴丈夫她不愛他了我覺得是一種搪塞：本質(zhì)上是他的心已經(jīng)離她而去。他並沒有對愛無動於衷，只是需要另一個女人重新點燃這把烈火。這個女孩就出現(xiàn)在晚上的PARTY上，他對她窮追不捨。他的表白“我一直以啦都是習(xí)慣喝露水，…

這種垂死的感覺是真切的，但Lidia也許還愛著Giovanni。正因為還愛著他，可又感覺到對方已經(jīng)不再愛自己，她才說“我不再愛你了”。她是想借著說出這句話來讓自己放下，在這段不平等的關(guān)系中，她無法做到在對方不愛自己的情況下仍然愛著對方。
唯有在那種將自己全副依托于對方的情況下，才會出現(xiàn)這種“垂死”的情況。當(dāng)我們面對那位已然不再愛自己而自己仍然深愛著的人，我們會選擇告訴自己其實是自己不再愛他了。反過來的情況也是一樣的。
就像亞當(dāng)莫頓在《論邪惡》中說的，“當(dāng)一個人想要脫離一段感情

好喜歡妻子麗迪亞一個人漫無目的地在城市游走，陽光刺眼，內(nèi)心冷且孤獨。影片攝影好美，黑白質(zhì)感的鏡頭，緩慢寧靜，每一幀都是有故事的照片。
從沒這么沉得住氣看完一部慢極了的文藝電影，婚姻里相敬如賓的男女，離近了怕燙，離遠(yuǎn)了涼。女人無奈地說我不愛你了，然后讀了一封文筆美麗情感熾烈的情書，男人詫異，“誰寫的？”，女人說——
你！
1961年柏林電影節(jié)金熊獎最佳影片。
很棒的電影！

【夜】好看的愛情片 “這不過是憐憫”
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