這一誡的主題是，除了我以外，你不可有別的神。
基斯耶斯洛夫斯基的鏡頭語言是真的出神入化。
他不像是侯孝賢或者塔科夫斯基喜歡用長鏡頭，他的鏡頭一直很穩(wěn)，很平緩。但是效果卻又是令人驚訝的。沒有一點(diǎn)多余的鏡頭或是調(diào)度，一切不知道為什么都恰恰好。
比如說在這部片子里，有一個(gè)鏡頭，是人在雪地上奔跑。主角越跑越遠(yuǎn)，這種空曠和越變越渺小的人物所帶來的孤寂感，那種無助。我沒來由的感受到了悲憫。
我對這種鏡頭語言其實(shí)還不太懂，還是回到本片的主題好了。
作為十誡的第一部

重看《十誡之一》的幾點(diǎn)畫面感受
一、 不影響故事情節(jié)的雪地烤火的空白人物可以關(guān)注，但是不要當(dāng)作偵探片理解他
電影開始的畫面左側(cè)是冰，右側(cè)是汩汩流水，整體是灰暗畫面，鏡頭往上慢慢抬，見到這個(gè)白雪覆蓋的結(jié)冰面上，一個(gè)戴著狗皮帽的人，正安靜烤火，眼睛總是翻著看鏡頭。他這個(gè)人物以及烤火在本電影一再出現(xiàn)，他作為空白人物在十誡電影里面也一再出現(xiàn)。但是不影響故事情節(jié)發(fā)展，有另外的作用。
二、 室內(nèi)到室外、溫暖到冰冷、狹窄到空曠、高興到憂傷
男孩在家里做完爸爸布置題目，心里高興，還用面包屑喂了鴿子。但是外出越過結(jié)冰湖面，見到空白人物旁邊凍死的小狗，他覺得憂傷，回來之后對爸爸講起此事，還難過的哭起來。鏡頭語言展示的畫面恰恰是上面這組對照的標(biāo)題。后來類似的對照一再出現(xiàn)。
三、 爸爸安撫兒子倒了一杯熱茶
兒子追問死亡是什么，爸爸卻只能解釋什么是死因，什么是死亡的生物學(xué)表現(xiàn)，后來回答死亡之后至少可以給他人留下美好回憶，兒子依舊憂傷。但是爸爸倒了熱茶，安撫兒子：你何必想這些呢，你還早呢。
結(jié)果恰恰相反，兒子意外死亡…

他究竟是不是她的親生父親？若執(zhí)此疑問，就中了導(dǎo)演的圈套。導(dǎo)演是超凡脫俗的，盡管他的故事一直在引導(dǎo)你落入俗套。有太多戀父的故事，有太多亂倫的思考，亦有太多模棱兩可的愛情結(jié)局，而把模棱兩可的結(jié)局置入一段不倫之戀，則使影片具有了獨(dú)特的意味。這獨(dú)特在于，當(dāng)那封可以作為道德評判依據(jù)的信化為灰燼之時(shí)，道德評判亦不復(fù)存在，只剩下一種不可知的美好，在一男一女之間，或成為永恒。世間之事，本來就不確定。是我們太想把一件事搞清楚了。而搞清楚一件事，究竟能給我們帶來什么好處呢？真相是誘人的

“十誡”一絕！Ep4：一件小棉襖的煩惱。
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