影片前期，阿瑩和一個(gè)“花花公子”式的人物交往。阿瑩任他去交女朋友，不求陪伴不求對(duì)等?！盎ɑü印眳s說：“你也像那些女孩那樣吧”，“我感覺我們的感情不平衡”，“可是，對(duì)我來說你不重要”，“我時(shí)常覺得好有壓力”，“可能就是因?yàn)檫@樣，我不太想見到你”。
一個(gè)情輕的人遇到情重的人，互相拖拽，“輕”的人必然疲憊，“重”的人必然心碎。
我曾經(jīng)一位友人L，也是這樣的。他最喜歡和異性待在一起，享受她們情感和肉體的陪伴，但是……害怕屬于某個(gè)人。他雖沒有同時(shí)談多個(gè)女朋友，但也曾經(jīng)傷害過他人。

方育平和許鞍華都是香港電影新浪潮中極具風(fēng)格的導(dǎo)演。二人同年出生，都留學(xué)海外學(xué)習(xí)電影；幾乎也是同一時(shí)期在香港電臺(tái)電視部工作，拍攝電視短劇《獅子山下》系列；在許鞍華的《女人四十》和方育平的《一生一臺(tái)戲》中，互相都有合作。我估摸著二人交情不錯(cuò)，不過香港電影圈就這么大，又是在不用北上的時(shí)期，導(dǎo)演們互相來往頻繁想必也不是什么新鮮事。

真實(shí)

方育平的《半邊人》和許鞍華的《客途秋恨》，分別是我看過的這兩位導(dǎo)演的作品中，最喜歡的兩部?！栋脒吶恕放臄z于1983年，講述的是一位賣魚姑娘阿瑩不滿于整日在腥味濃重的魚檔工作而去報(bào)名表演培訓(xùn)班，與她的培訓(xùn)老師張松柏──一位美國(guó)留學(xué)歸來的正籌拍電影的導(dǎo)演──之間的故事?！鞍脒吶恕笔且环N對(duì)人的生活狀態(tài)的形象描述，人們往往面對(duì)著理想與生活的選擇，在這種矛盾中掙扎的人，都是試圖使自己平衡或者完整的“半邊人”。7年后，方育平在他的另一部戲《舞?！分校琅f探討著理想與現(xiàn)實(shí)，述說著對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持與對(duì)生活的困惑。

彼時(shí)的一個(gè)月前，許鞍華的《客途秋恨》上映。《客》可是說是許鞍華的自傳…

《半邊人》1983年，【經(jīng)典專欄復(fù)刻：《聯(lián)副電影院》】王正方／半邊人真正的男主角——大家的好朋友戈武
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