直接看DOGMA95的宣言，很容易讓人覺(jué)得拉斯.馮.提爾是一個(gè)崇尚自然主義的導(dǎo)演。但是只要看過(guò)第一部實(shí)踐DOGMA95理念的《破浪》，沒(méi)有人會(huì)不發(fā)覺(jué)其中巨大的戲劇張力。這種張力貫穿了良心三部曲到美國(guó)三部曲的前兩部。當(dāng)然美國(guó)三部曲似乎只剩下手提攝影這一個(gè)法則了。但是除去這個(gè)層面的不同，兩個(gè)三部曲還是相當(dāng)不一樣的。前者保持著節(jié)制卻反而最有效的煽情，甚至不惜破壞故事邏輯上的合理性。比如黑暗中的舞者比約克其實(shí)可以問(wèn)那幾個(gè)朋友借筆錢，完全不是非要死不可的。破浪中讓妻子和別人做愛(ài)來(lái)延續(xù)自己的生命同樣是奇怪的。盡管看上去這些電影十分自然主義，但是卻都是非典型而極端的，這也對(duì)演員的表演提出了巨大的挑戰(zhàn)。反觀美國(guó)三部曲兩個(gè)GRACE的表演不能說(shuō)有難度，但畢竟不是如良心三部曲中那樣外露和激烈。我一直感覺(jué)，良心三部曲是把事物推演到極端狀態(tài)來(lái)考察其本性，并且?guī)в袕?qiáng)烈的美學(xué)意味（導(dǎo)演靈感來(lái)源的那個(gè)童話）。
而到了美國(guó)三部曲拉斯變得更加精純，對(duì)生存悖論的揭示更加有力?？垂锋?zhèn)的時(shí)候，我強(qiáng)烈想到了昆德拉的小說(shuō)風(fēng)格，盡管對(duì)比起來(lái)狗鎮(zhèn)顯得比較…

1991年，《歐羅巴快車》參加第四十四屆戛納電影節(jié)首映，同一年，好萊塢特效大片《終結(jié)者2》上映，并獲得全球范圍內(nèi)的成功，《終結(jié)者2》的成功代表著電腦數(shù)字特效全面取代傳統(tǒng)攝影特技的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，而《歐羅巴快車》之后，拉斯·馮·提爾的“歐洲三部曲”將全部完結(jié)。此時(shí)的拉斯·馮·提爾“對(duì)電影技術(shù)有一種戀物癖的喜好”，而電影學(xué)院提供的設(shè)備可以創(chuàng)造“無(wú)窮無(wú)盡的可能性”，“能夠用它們來(lái)一展身手才是最讓人興奮的事情”。（《拉斯馮提爾的電影王國(guó)》）

《Europa》(《Zentropa》)
導(dǎo)演 : Lars von Trier
117分鐘
編劇 : Lars von Trier/Niels Vorsel
火車在鐵軌上移動(dòng)...時(shí)空的轉(zhuǎn)變...似乎...歷史的年輪向前或向后？
...［愛(ài)國(guó)/民族］神話（夢(mèng)魘）的解構(gòu)或重組（建）?
電影內(nèi)一些表現(xiàn)主義的手法 :
影像疊加 : 男主角的凝視/火車駛過(guò)、
男/女主角在（火車）窗前/被吊死的女（狼人）的影像、
男主角/WERWOLF（字）、小男孩開(kāi)熗/Ravenstein頭、
Max Hartmann/問(wèn)卷的字句、男主角/鐵軌、男主角沉思/女主角五官、
男主角持電話/女主角持電話、男主角/天上的星光、炸彈定時(shí)錶/男主角奔跑、
男主角持鎗/男主角眼睛（帶著眼鏡）、
男主角尸體/火車上（德國(guó)歷史上）的爭(zhēng)議人物的五官等...
男主角Leopold Kessler
［Jean-Marc Barr 飾演; 1988年
《The Big Blue》內(nèi)的男主角之一 : 追隨海豚的男人］
是一位天真的理想主義者（父親，因?yàn)槎问澜绱髴?zhàn)，從德國(guó)避難于美國(guó)）...
電影開(kāi)始于
男性［Max von Sydow 飾演］的旁白
催眠 ［Hypn…

“嚴(yán)密監(jiān)視”“歐洲特快”：絕對(duì)經(jīng)典、各有擅場(chǎng)的“兩列火車”
@笑獨(dú)行[編評(píng)]
推薦理由ABC：
戰(zhàn)爭(zhēng)背景，復(fù)合題材；
大師導(dǎo)演，國(guó)際大獎(jiǎng)；
引人入勝，耐人尋味；
相當(dāng)精彩，絕對(duì)經(jīng)典。
【《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》笑獨(dú)行解題】
1.《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》（Ostre Sledované Vlaky, or Closely Observed Trains, or Liebe Nach Fahrplan, or Treni Strettamente Sorvegliati，嚴(yán)密看管的列車，捷克斯洛伐克，1966）
戰(zhàn)爭(zhēng)小人物題材經(jīng)典黑白片。捷克導(dǎo)演伊利·曼佐（Jirí Menzel）長(zhǎng)片處女作兼代表作

YOU CAN’T WAKE UP - An Analysis of Europa
Introduction

Europa，歐洲三部曲之一，導(dǎo)演拍出一種令人目眩神迷的魔幻寫實(shí)色彩，炫技有余，使觀眾仿佛進(jìn)入催眠狀態(tài)之中，是一部個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)烈之作！基調(diào)以及拍攝手法令人著迷！這也是馮導(dǎo)揚(yáng)名國(guó)際的一大作品！
開(kāi)端以一個(gè)第二人稱旁白以及行駛的火車來(lái)牽出故事，人未出現(xiàn)，感覺(jué)事情已經(jīng)在發(fā)生著，帶著催眠式旁白伴隨著列車的節(jié)奏，仿佛被催眠似的帶入了后面的故事！亦夢(mèng)亦實(shí)，亦真亦幻！看得好不痛快！男主人公是個(gè)德裔美國(guó)人！二戰(zhàn)結(jié)束之后被他的德國(guó)叔叔安排在了一列駛?cè)霘W洲的火車上，本來(lái)是以一個(gè)中立的心態(tài)去了解德國(guó)的，結(jié)果漸漸陷入了矛盾的境地，列車途中看到了美國(guó)人對(duì)納粹殘余的一些殘酷的處決讓男主人公凱斯勒心生懼意，但又愛(ài)上了納粹家族的女兒，凱斯勒顯然也是不支持納粹的！火車上的一男孩趁著火車的轟鳴聲突然奪槍射殺了列車?yán)锏拿绹?guó)人更是震撼了凱斯勒，凱斯勒內(nèi)心是充滿疑惑的，這到底是納粹思想已經(jīng)侵蝕到了小孩了還是德國(guó)小孩子看待美國(guó)人如同外侵蠻夷來(lái)到自己的家鄉(xiāng)而進(jìn)行保衛(wèi)反擊呢？我想更多的是后者吧！電影用黑白加彩色的切換方式來(lái)彰顯了故事…

“歐洲特快車”好看！那些被美化和簡(jiǎn)化的記憶
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-70340.html