上世紀五十年代，羅西里尼和褒曼合作了三部電影，它們分別是：
1950年，《火山邊緣之戀》
1952年，《1951年的歐洲》
1954年，《游覽意大利》
盡管這是三部在文本上完全獨立的作品，但我們依然能從中窺探到世界電影主流風格的變化，戰(zhàn)后歐洲社會的變化，以及他對愛情和家庭觀念的更深入理解。
電影風格的變化：從現(xiàn)實主義到現(xiàn)代主義
羅西里尼獲得國際聲譽，在很大程度上得益于他在1945年到1950年這一階段拍攝的“戰(zhàn)爭三部曲”《羅馬，不設(shè)防的城市》《戰(zhàn)火》和《德意志零年》
像羅西里尼（在這里）這樣隨意的人相當少見。他似乎從來不在意如何將場景（以及截然不同的配樂）連接起來，也不在意將某些生硬的東西磨平；這部電影里一些對話鏡頭和駕駛鏡頭是他作品中更為突出的例子。盡管如此，以一種獨特的方式——有點接近法國新浪潮的方式——這一隨意并不表現(xiàn)為廉價性，而是表現(xiàn)為令人驚訝、有點自相矛盾的自在和寬廣：我是說電影，而不是說創(chuàng)作者。當然，這來自畫面本身的清晰和優(yōu)美，以及演員（我指的是Bergman）如同游泳者在水中那樣（甚至并不一定virtuosic）的自如
九年之后，卡普里島又將見證一段被埋葬了的婚姻與感情，只是那一次羅西里尼結(jié)尾處那無處安放的“宗教激情”——這里的“宗教”并不一定直接指向某個具體的宗教（即天主教），而是更靠近羅賓·伍德的提法，是帕索里尼與羅西里尼共享的一種激情，雖然或許前者更絕望些——觸發(fā)的電影神跡將為兼具沉重與荒誕的死亡所取代。當然，不止是《蔑視》，只有在看到南意大利的別野中出現(xiàn)在階梯旁，轉(zhuǎn)角處，或是壁墻上隨意的一抹人影之后我們才能明白《巴黎屬于我們》里的陰影更多地歸屬于羅西里尼而非希區(qū)柯克。
羅西里尼親自編劇講述的類似七年之癢下的婚姻，氣若游絲般的若即若離，看到了寫實的爭吵、妒忌、冷戰(zhàn)等狀態(tài)，加上對意大利古跡的描寫，是羅西里尼的一個不錯的嘗試，但就如結(jié)局一樣，雖然那句對話引來會心一笑——女主“我愛你，快說你也愛我。”男主“我說了你可不要占我便宜”……實際上冷戰(zhàn)的緣由并沒有解決，影片的美好愿望最后在現(xiàn)實中還是無法規(guī)避的失敗也是在意料之中。
又名《The Strangers》，描寫一對英國夫婦，在意大利拿不勒斯古城相持的日子。1955年法國《電影筆記》(Cahiers du Cinema)十大電影第一位，被不少影評人目為杰作，亦收到安東尼奧尼(《迷情》)、高達(《Le Mépris》)、褒曼(《Beroringen》）的各式回應(yīng)，甚有影響力。但現(xiàn)在看來，此作在運鏡、剪接、聲音運用、演員演出方面頗見粗陋處，名大于實，個人不大滿意。(4/06) http://mcyiwenzhi.blogspot.com/2009/01/viaggio-in-italia-1954.html
“游覽意大利”風靡耀眼！Letter on Rossellini
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