洪尚秀目前最喜歡的一部。鏡頭下的男主都是知識分子，懦弱，好色，虛偽，喜歡高談闊論，招惹女孩子喜歡，但又對人類無害。有多少這樣自以為是的人啊，導演刻畫得入木三分。
1.關系的微妙流轉(zhuǎn)全都發(fā)生正在酒桌上（洪尚秀每一部電影豆必有酒桌喝酒聊天的場景，而且每次都會有劇烈的，瞬間揭示人物內(nèi)心的沖突）當男二發(fā)現(xiàn)自己喜歡的女生寶珍被男主吸引時，馬上開始應和男主的高談闊論“我也這樣想過”，但奈何寶珍的關注點一直在男一身上。而當男二發(fā)現(xiàn)他談起男主喜歡的女生寶珍會好奇甚至有些吃醋的時候

“怎么他老愛突然推鏡，到底想表達什么?！迸笥颜f“我也很想問他這句話?！?br>于是我只要想起洪尚秀就考慮這個問題。對我來說，他的推鏡似乎要在電影的語言形式上去打破敘事連貫性，以回應影片內(nèi)容上對愛情神話第四堵墻的摧毀。讓人不論從視覺觀感還是從心理狀態(tài)上都清醒。
洪尚秀千篇一律地拍著年輕男女們的小情小愛，目的是不遺余力地揭示其中的虛偽、無趣甚至齷齪。幾乎每部片子里總有三個不退場的元素：酒館、旅店、電影。酒館是為了互訴衷腸，旅店是為了肌膚相親，電影院則多是為了暗示這些戀情的不真實。

一起喝酒的后輩叫寶蘭，
藝珍的酒吧叫小說，
另一個酒館叫多情，
彈了兩次的曲子是肖邦升C小調(diào)第20號夜曲。
醉了酒的柳成俊走到慶珍家附近，心里嘀咕著：
“不知不覺又走到她家樓前了，她還住在這兒嗎？都快過去兩年了，還住在這兒嗎？”
他走進她家樓道，走上樓，把耳朵貼近她家門前，心里繼續(xù)嘀咕：“還在嗎？現(xiàn)在還在嗎？”
然后敲響了門。
在談到人生的偶然時，成俊說：“就是這些沒有理由的事聚到一起構成了我們的人生，然后我們故意從其中挑選幾個當做理由，連成一條思考的主線罷了。

鋼琴的右手：主旋律
失敗知識分子，飽含挫敗感的遷徙，無所事事的轉(zhuǎn)悠，吃飯、喝酒，聰明的言談、試探、調(diào)情，在女人身上尋找成就感，逃跑、保持距離（聲稱不再相見），奉送人生三條忠告等等
鋼琴的左手：伴奏
何謂人生？如主人公在酒后吐露的聰明判斷：一個人在無數(shù)生活細節(jié)之中，摘取若干關鍵點，連成線，形成人生敘述，為偶然賦形，形成一條條貌似合理的幻覺故事（無數(shù)因無數(shù)果，故事中露出的卻只是幾個因和一個果），人生之復雜性實則被遮蔽，一個人只好傾向于摘出自己喜歡的信息，不斷打磨之、印證之（只要有一條理論，證據(jù)不訪自來）
鋼琴左右手的合奏：
失敗知識分子，依據(jù)左手的哲學為自己右手的痛苦和迷惘伴奏，在混亂中失控，享受軟弱的快感。
恰似本片中的標志性場景：站在雪中吸煙的主人公，等待著門后出現(xiàn)的女人。
問曰：請問促成這種偶然的因素有哪些？
答曰：男人、女人、空氣。
一曲難忘，即使彈奏是笨拙的，其中的調(diào)子卻倦怠而溫柔。
男人的苦心孤詣，赤裸難堪，女人則在水面之下，微笑女人的勝利，反襯著逃跑男人的失敗。

《北村方向》金義城主演，只去了一個地方而已
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