簡(jiǎn)直是個(gè)亂攤子，我像是薩德的浪蕩子跪在骯臟的朝拜堂前，試圖理解它的模樣。
靠了一大堆最美的比喻、記憶、時(shí)候、潛意識(shí)和夢(mèng)串起來(lái)的，藝術(shù)是新的。所以哲學(xué)好像不得不新。世界—上野車站棄嬰的自殺俱樂部，必要自殺者自殺（上野車站是個(gè)很繁忙的車站）。
銀色星球也有演員這個(gè)概念，和這似有接近。：你所認(rèn)為的—你是的，然而本質(zhì)在什么地方，或者那是否根本是個(gè)無(wú)意義的問題。青春似乎是憑直覺可以知道世界不太好，然后再見青春，為了活下去不得不認(rèn)為這個(gè)世界還可以。記憶動(dòng)人的地方就在于它留不住

不喜歡這部片子。因?yàn)橛H情冷漠就離家出走，換了一個(gè)新的身份在東京重新生活，搞得母親自殺父親失業(yè)，還去從事一種類似應(yīng)召的，給別人裝閨女的職業(yè)？！這個(gè)邏輯……還有那句「你跟自己連上了嗎」也是扯淡，片中的紀(jì)子分明把過去的自己抹殺掉了啊，怎么好意思再說(shuō)這路話？渾蛋嘛這不是！
此外， 我其實(shí)不太喜歡這種園子溫，裝逼嫌疑嚴(yán)重，反父權(quán)也是你，抨擊家庭也是你，看他這路片子時(shí)就特像看巨嬰國(guó)的感覺，極力想抹殺過去無(wú)能的自己，仿佛自己生下來(lái)就是一身榮耀，然后說(shuō)著沒人聽得懂的藝術(shù)理論

本對(duì)這片沒什么期待，卻沒想到一口氣就看完了。內(nèi)容很跳躍，好幾個(gè)出其不意的轉(zhuǎn)折，但是放在日本高度緊張的社會(huì)中，卻不令人驚訝。
影片中父親的飾演者表現(xiàn)得很出彩，他一向情愿一直以自我為中心的感覺另人眼前一亮。而其他角色幾乎都為女性?；蛟S這是導(dǎo)演想表達(dá)社會(huì)中男女權(quán)力失衡的一面吧。不論兩個(gè)女兒還是妻子又或者54的反抗看似極端，但卻又那么慘白無(wú)力。她們也不過是自我表達(dá)最后變成自我虐待罷了。
不論多凄慘的事，最后都能被輕描淡寫地說(shuō)出，甚至忘卻。最后一家人又回到最原本的地方，即使不是鄉(xiāng)下，也沒有什么差。一切照舊，不是嗎？即使妻子的角色已經(jīng)變了，但是無(wú)所謂，也能過。妹妹再最后出走，一如當(dāng)年姐姐的離開，不過是個(gè)類似的循環(huán)。
感覺發(fā)生了很多事，也只是回到原點(diǎn)，誰(shuí)也沒變。社會(huì)標(biāo)上標(biāo)簽，像自動(dòng)販賣機(jī)，紅茶還是綠茶，都能止渴。一如村上說(shuō)的高墻，即使爬過去，墻也還是在那，你只不過換了一個(gè)方向而已。雞蛋再硬，砸上去，液體干了后卻加固了墻，就是這樣徒勞。
值得一提的是，本片最吸引人的是旁白

今天聊聊電影《紀(jì)子的餐桌》。
片名紀(jì)子の食卓/ Noriko No Shokutaku / Noriko's Dinner Table (2005)，別名紀(jì)子，出租中。
園子溫導(dǎo)演最為著名的一點(diǎn)就是他總能想出點(diǎn)兒勁爆的畫面來(lái)，原本平平無(wú)奇的電影在他突發(fā)奇想創(chuàng)造的吸睛鏡頭下，立馬顯得耐人尋味。
近幾年的《我們都是超能力者》（2013）、《真實(shí)魔鬼游戲》(2015)等影片都是玩的這種路數(shù)，將極為獵奇的畫面安插在荒誕的故事中，隱隱約約又講了一個(gè)大道理。
《紀(jì)子的餐桌》同樣有一個(gè)十分吸引眼球的點(diǎn)：54名來(lái)自日本全國(guó)各地的女高中生

紀(jì)子的餐桌：匠心！,史詩(shī)般！短評(píng)超了28字
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