今天聊聊電影《紀子的餐桌》。
片名紀子の食卓/ Noriko No Shokutaku / Noriko's Dinner Table (2005)，別名紀子，出租中。
園子溫導演最為著名的一點就是他總能想出點兒勁爆的畫面來，原本平平無奇的電影在他突發(fā)奇想創(chuàng)造的吸睛鏡頭下，立馬顯得耐人尋味。
近幾年的《我們都是超能力者》（2013）、《真實魔鬼游戲》(2015)等影片都是玩的這種路數(shù)，將極為獵奇的畫面安插在荒誕的故事中，隱隱約約又講了一個大道理。
《紀子的餐桌》同樣有一個十分吸引眼球的點：54名來自日本全國各地的女高中生
關于自我的追溯和指認，牽涉到生命伊始相生相攜的依托和旨歸的議題。不是利令智昏的負能量抗拒，而是倫常蕭索——親情圣杯下凌亂的偽和諧命理。秉燭問蒼天，招魂楚些何嗟及，卻是山鬼暗啼陰雨。
紀子和優(yōu)香是徹三和妙子的女兒。紀子像是精神上的負隅頑抗者，昭示著小城上不甘困頓于斯的精神命脈，她的叛逆渾然天成，其向往東京大都市的情衷必定和父親產生傾向性的磨合困難。困境的滋生讓她固執(zhí)地在靈魂的拳打腳踢中過活，心神躁厲如她在東京的顛簸輾轉中遇到了網友久美子，結伴江湖行又對自己的不安于室的靈魂進行著無情冷酷的解剖。
園子溫的女主角往往不是沿著才學的路徑，抑或是天賦異稟的昭示蜿蜒盤旋著向上行走，而更多是在交叉小徑中尋覓歸宿的邊緣人。紀子的生存權利被父權社會的偽道德所壓制，她的自我命令的行使帶有天然亢奮的特征。紀子和久美子成為朋友之后來到久美子的家中。家長制酷烈的質疑著她們的生存方式和生存愿景，紀子喊久美子的父親為爸爸，也許是想從新的父親指認中確認自我的人格歸宿
“我是個很小的杯子，當你倒入太多的感情，淚水就會溢出來?！逼鋵嵑芏嗳硕紩詺ⅲ瑲⒌糇蛱斓淖晕?，期待明天的新生，而其余的人都活在今天，活在現(xiàn)在，但是誰也無法確定昨天的死亡、今天的生活、明天的希望，于是天空很藍，風有點涼。真相是一團火，當你靠近時，你會感到光明和溫暖，當你觸碰時，你會得到痛苦和傷害，于是從開始到結束，都在自尋死路，飛蛾撲火。 0712
本對這片沒什么期待，卻沒想到一口氣就看完了。內容很跳躍，好幾個出其不意的轉折，但是放在日本高度緊張的社會中，卻不令人驚訝。
影片中父親的飾演者表現(xiàn)得很出彩，他一向情愿一直以自我為中心的感覺另人眼前一亮。而其他角色幾乎都為女性?；蛟S這是導演想表達社會中男女權力失衡的一面吧。不論兩個女兒還是妻子又或者54的反抗看似極端，但卻又那么慘白無力。她們也不過是自我表達最后變成自我虐待罷了。
不論多凄慘的事，最后都能被輕描淡寫地說出，甚至忘卻。最后一家人又回到最原本的地方，即使不是鄉(xiāng)下，也沒有什么差。一切照舊，不是嗎？即使妻子的角色已經變了，但是無所謂，也能過。妹妹再最后出走，一如當年姐姐的離開，不過是個類似的循環(huán)。
感覺發(fā)生了很多事，也只是回到原點，誰也沒變。社會標上標簽，像自動販賣機，紅茶還是綠茶，都能止渴。一如村上說的高墻，即使爬過去，墻也還是在那，你只不過換了一個方向而已。雞蛋再硬，砸上去，液體干了后卻加固了墻，就是這樣徒勞。
值得一提的是，本片最吸引人的是旁白
這部片子我是當做恐怖片來下的，可是看的過程中并沒有覺得一絲的恐懼，反而是思索占據了大部分腦海。
總覺得導演想要表達的東西太多，充斥著整部片子。
成長，青春，發(fā)展時期男人對家庭的忽略，親情喪失后的渴望，我們是誰，......
等等的這些全部都有跡可循。
紀子在網站上認識久美子。網站上的紀子叫光子。她加入久美子成立的公司，售賣著親情和演技。
真實的家庭中總有著吵不完的架和種種難以釋懷的不滿，但是演繹的家庭卻始終如自己所愿那樣完滿和和睦。這樣任誰都會沉溺其中的吧。
于是紀子變成光子，在一個個家庭之中笑得那樣燦爛，以至于當真正的父親出現(xiàn)時都不想去面對。
這樣逃避著。
我叫光子，所以我不再是紀子。紀子大衣上的那根線就是我的臍帶。我是從紀子身上掙脫出的真實而叛逆的靈魂。我改了名字。我敢說出紀子從來只敢藏在心里的真實感受。
這樣自我催眠著。
于是紀子就真的可以變成一個新的人——沒有家人，卻可以跟所有人都是家人的光子。
紀子的父親調查自殺俱樂部的時候得到這樣的回答：“不是每個人都會自殺
紀子的餐桌：匠心！,史詩般！請面對痛苦，連接自己吧。
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