第一書記為人與所做事跡，對(duì)比現(xiàn)實(shí)，真實(shí)性有待商榷。但作為一部文藝作品來說，有剛正不阿的好人，腹黑陰險(xiǎn)的搗亂分子，各類騎墻派人士，蠻不講理的莽夫，投機(jī)倒把的勢(shì)利眼等等，一個(gè)村落里完整的展現(xiàn)大千世界的眾生相，實(shí)屬難得。
劇里不少段落也頗具人性感染力，在以情動(dòng)人的同時(shí)仍保持了權(quán)術(shù)斗爭(zhēng)為主題的敘事主線，不紊亂，一直以適當(dāng)?shù)墓?jié)奏有序前進(jìn)，以小見大，反映了不少社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問題。
在相互傾軋的故事中顯露的中華民族傳統(tǒng)美德才是這部劇帶給我們更為珍貴的東西。

電視中馬向陽這樣能力強(qiáng)，又不圖私利的公務(wù)員現(xiàn)實(shí)當(dāng)中太少了。用周冰的話說馬向陽應(yīng)該當(dāng)個(gè)商人，的確開煎餅公司、搞土地流轉(zhuǎn)，他都可以自己注冊(cè)公司當(dāng)老板，雇傭當(dāng)?shù)鼐用窦纯伞，F(xiàn)在他搞集體制，煎餅公司、旅游公司、大棚，都為村集體所有，這就是沒有細(xì)分產(chǎn)權(quán)，最后很容易導(dǎo)致工人勞動(dòng)積極性下降，企業(yè)干部謀取私利，中飽私囊。90年代江蘇的村鎮(zhèn)集體企業(yè)最后普遍效益低下，最后全都轉(zhuǎn)為私有，造成集體財(cái)產(chǎn)大量流失。
電視劇雖然是部好電視劇，塑造了很多鮮明的人物。但是還是過高地估計(jì)了人們?yōu)榇寮w打工的勞動(dòng)積極性，和村干部的紀(jì)律性。

這部劇可以當(dāng)宮斗劇或權(quán)謀局來看。如果說鄉(xiāng)村愛情是中國的權(quán)力的游戲，那么本劇就是中國的紙牌屋。山野村夫的政治智慧和斗爭(zhēng)手段不亞于在橢圓辦公室里的精英。區(qū)別只在于，由于所處的位置和環(huán)境的限制，使他們無法看到更宏大的圖景。
劇中所有的矛盾，根源上都是為了爭(zhēng)奪有限資源而造成的內(nèi)卷。而馬向陽做為外來人，動(dòng)用自己的頭腦和社會(huì)關(guān)系，為這個(gè)貧困村注入了新的資源，盤活已有的資源，最后使村子走向一個(gè)正面循環(huán)的向上通道，脫貧致富。
不管是人還是組織，還是得向外探索，才能保持活力，持續(xù)進(jìn)步。

咱們國家一直有大城市里的機(jī)關(guān)干部甚至大型國企的部門領(lǐng)導(dǎo)，被派往周圍的農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)扶貧幫困的傳統(tǒng)。由于城鄉(xiāng)收入和生活水平差異巨大，這種扶貧活動(dòng)從上個(gè)世紀(jì)一直延續(xù)至今。下鄉(xiāng)的干部要么帶錢，要么帶物資、要么帶項(xiàng)目、要么幫助消化農(nóng)副產(chǎn)品，反正核心內(nèi)容就是一條幫忙改善鄉(xiāng)村的經(jīng)濟(jì)狀況，提高農(nóng)民的生活水平。
換到如今的農(nóng)村跟上世紀(jì)的狀況相比又有了新的問題，我們的主角馬向陽同志來到的大槐樹村，就是21世紀(jì)新貧困村的一個(gè)典型，村里的青壯年勞動(dòng)力幾乎全部前往各大城市務(wù)工，留守故鄉(xiāng)的只剩下老的老、小的小，以及各位照顧老人孩子的婦女們，“真空村”這個(gè)新詞藻被用來定義這種新出現(xiàn)的現(xiàn)象。幾乎失去勞動(dòng)力的村落卻依然有著大量有待耕種的土地，于是將土地承租、流轉(zhuǎn)出去，每年可以獲得相應(yīng)的收入，但這大槐樹村也就是這么個(gè)土地流轉(zhuǎn)出了狀況，本就不富裕的村子因?yàn)楸或_，更是陷入經(jīng)濟(jì)困境，而恰恰在此時(shí)馬向陽來到了這個(gè)村子，成天吊兒郎當(dāng)，閑散慣了的他，突然間來到了這個(gè)困頓的農(nóng)村擔(dān)任第一書記，將要面對(duì)什么樣的困難？
一個(gè)略顯輕松的故事，終于出現(xiàn)…

《馬向陽下鄉(xiāng)記》馬向陽身上的處事風(fēng)格
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