本以為是俗套的和解劇情，但釋懷的方式卻讓我眼前一亮。
如果說影片的前半部分在探討和描述埃及等阿拉伯地區(qū)女性婚姻及家庭關(guān)系中的不平等，以及在老一輩舊制度思想下主仆之間沒有尊嚴(yán)的現(xiàn)實(shí)問題，那后面高潮部分則注入了導(dǎo)演獨(dú)特的觀點(diǎn)和巧思。
作品本身中對幻境的處理方式很獨(dú)特，不再是傳統(tǒng)的淡去背景音和人物，突出主要角色放大畫面鏡頭等這些套路，而是選擇幻境與現(xiàn)實(shí)共存，所有的聲音人物均保留，這樣的拍攝手法，給我最直觀的感受就是女主思想意識不具有割裂感，女主的思想和狀態(tài)就是一條線的混沌狀態(tài)

影片結(jié)束的時(shí)候還沒反應(yīng)過來，女主趕到亞歷山大港見母親的這一路，以沒有見到母親但自我釋懷了而結(jié)束。這一路上，我們認(rèn)識到了這個(gè)toxic家庭中toxic的女人們，她們受害、存活、之后再加害。母親與captain的愛情曾被毀滅，女主是被安排的不幸的婚姻的產(chǎn)物。母親希望自己生的是一個(gè)男孩，因?yàn)樗琅@得的美好生活的困難與近乎不可能，于是她親手毀掉了女兒的愛情。片中出現(xiàn)的女性，不管是著重描摹了的小姨、媽媽、外婆，還是只有餐桌上一場戲的親戚們

我認(rèn)為《回到亞歷山大港》是一部扣人心弦的影片，通過細(xì)膩的畫面和深沉的情感，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，回到那個(gè)充滿歷史韻味的亞歷山大港。首先影片在畫面細(xì)節(jié)處理上特別好，無論是復(fù)古的服飾、建筑，還是人物間微妙的情感交流，都讓人仿佛置身于那個(gè)特定的歷史時(shí)期。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了鏡頭語言，將亞歷山大港的繁華與落寞、人物的喜悅與哀愁展現(xiàn)得淋漓盡致。
在從主題上來講，這部影片是深度探討家庭、過往和自我尋找的電影。影片將觀眾帶入到一個(gè)充滿歷史與回憶的世界

我想我只是需要一個(gè)大哭的容器，借著電影的黑幕流自己的淚。上一次這么容易掉眼淚，好像還是在五六年前，看來最近壓力確實(shí)是太大了，所以神經(jīng)緊張，精神敏感?？吹胶喗榈臅r(shí)候我就隱隱感覺，這是我需要看的片子。果然，前半段時(shí)不時(shí)地流下一點(diǎn)淚，到沙漠爭吵開始幾乎只能透過一層淚膜看清屏幕。
映后有人問為什么媽媽只有幻象，最后也沒有給遺容鏡頭。其實(shí)很好理解，因?yàn)檎嬲母鎰e已經(jīng)在沙漠里的爭吵中完成了，女兒選擇原諒，但不再愛她。死亡對彼此都是一種解脫。最后看到媽媽愛的手記

當(dāng)女主開著那輛粉色的古董車回到自己兒時(shí)的故鄉(xiāng)——亞歷山大港，腦袋里比擬的“母親”不斷閃現(xiàn)與自己對話，過去種種矛盾又再次浮現(xiàn)眼前，車輛穿行沙漠，在這里爆發(fā)全片最激烈也是最后一次“母”女爭吵，直到車開到家見到真正蒙著裹尸布的母親，看著房間里熟悉的陳設(shè)，這時(shí)主人公才有了現(xiàn)實(shí)的實(shí)感。如果暫且拋開那些諸如原生家庭的話題，單純看女主的情感釋然中，或許始終帶有遺憾吧，不然她不會(huì)對著爭吵后走向遠(yuǎn)方的“母親”，其實(shí)現(xiàn)實(shí)里是一個(gè)空鏡的方向不斷呼喊回來，回來～回想起這一幕，現(xiàn)在也是感受頗深

回到亞歷山大港：Karima Mansour領(lǐng)銜，尋找，幻想，獨(dú)立
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