本以為是俗套的和解劇情，但釋懷的方式卻讓我眼前一亮。
如果說(shuō)影片的前半部分在探討和描述埃及等阿拉伯地區(qū)女性婚姻及家庭關(guān)系中的不平等，以及在老一輩舊制度思想下主仆之間沒有尊嚴(yán)的現(xiàn)實(shí)問題，那后面高潮部分則注入了導(dǎo)演獨(dú)特的觀點(diǎn)和巧思。
作品本身中對(duì)幻境的處理方式很獨(dú)特，不再是傳統(tǒng)的淡去背景音和人物，突出主要角色放大畫面鏡頭等這些套路，而是選擇幻境與現(xiàn)實(shí)共存，所有的聲音人物均保留，這樣的拍攝手法，給我最直觀的感受就是女主思想意識(shí)不具有割裂感，女主的思想和狀態(tài)就是一條線的混沌狀態(tài)

我的2024年北影節(jié)第一部電影獻(xiàn)給了《回到亞歷山大港》，一部講母女關(guān)系在母親病危女兒趕回家途中得到和解的片子。
母女關(guān)系是一個(gè)多么宏大的母題，衍生出的文藝作品千千萬(wàn)萬(wàn)，甚至每個(gè)母親或女兒心里也都有一部未能成稿的幾萬(wàn)字著述，在每一次擁抱與爭(zhēng)吵之后都自動(dòng)加長(zhǎng)幾頁(yè)。
電影主角是一位事業(yè)有成的女心理咨詢師，45歲依然單身。接到姨媽電話通知母親中風(fēng)后，從工作地連夜趕回開羅，路途中不斷在幻覺中與母親相遇，談話、爭(zhēng)吵，說(shuō)相遇不準(zhǔn)確，看起來(lái)是母親不斷在女主回家途中頻繁出現(xiàn)、糾纏她

看這部電影之前，本來(lái)以為是關(guān)于女主角自我獨(dú)立和成長(zhǎng)的心路歷程，但是事實(shí)證明雖然也是和這個(gè)主題有關(guān)，卻遠(yuǎn)比我想象的要細(xì)膩和溫暖。母女關(guān)系一直以來(lái)都是很矛盾的一個(gè)問題，母親給了女兒生命卻又覺得女兒限制住了自己的人生，以后也必將走自己的老路，同時(shí)女兒愛自己的母親卻又沒辦法釋懷她給自己帶來(lái)的那些傷害。這些問題也是我一直在思考的，看到這部電影我覺得很驚喜也很有共鳴，因?yàn)樗步o了迷茫的我一個(gè)答案，為何最愛的人卻總在互相傷害。導(dǎo)演作為一名男性

影片結(jié)束的時(shí)候還沒反應(yīng)過來(lái)，女主趕到亞歷山大港見母親的這一路，以沒有見到母親但自我釋懷了而結(jié)束。這一路上，我們認(rèn)識(shí)到了這個(gè)toxic家庭中toxic的女人們，她們受害、存活、之后再加害。母親與captain的愛情曾被毀滅，女主是被安排的不幸的婚姻的產(chǎn)物。母親希望自己生的是一個(gè)男孩，因?yàn)樗琅@得的美好生活的困難與近乎不可能，于是她親手毀掉了女兒的愛情。片中出現(xiàn)的女性，不管是著重描摹了的小姨、媽媽、外婆，還是只有餐桌上一場(chǎng)戲的親戚們

回到亞歷山大港：哈尼·阿德爾領(lǐng)銜，尋找，幻想，獨(dú)立
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