Director Han Jie sets the story in his/my native province of Shanxi in Northwest-China, where coal mines sprang up all over the place during the nineties. The main character is also called Han Jie (the director's alter ego, he based the film largely on his own experiences) and grows up in this heavily polluted area, where most of the young men engage in petty crimes, like gambling and stealing. The young Han soon becomes a victim of the youth gang of Xiaosi, basically a bunch of feeble minded idiots who spend most of their day harassing school boys for their money, when they're not drunk or raping girls. When Han's cousin Xiping teaches Xiaosi and his "Gang of the Four Stars" a lesson, the gang members vow revenge, forcing him and Han to flee town.
I picked this one out because I rarely get a chance to see Chinese films and it seemed an interesting slice of life of modern China. This …

賈樟柯,山西,煙囪,煤礦,黑河,礦難,東風(fēng)車... 符號
簡評里面拔得太高了.生活中司空見慣的事情,拿出來,習(xí)以為常的,都麻了.
白培將: 演得很贊. 如果真的像簡評里說的"扮演男主角喜平的就是一個曾進(jìn)過看守所的犯罪少年。他是電影開機(jī)前三天導(dǎo)演從縣城網(wǎng)吧里找來的，他的出演是對影片最生動最有質(zhì)感的詮釋。" 那確實值得再贊

因為賈樟柯的原因讓我看了這本電影，作為導(dǎo)演的debut，我覺得完全可以用驚喜來形容，好像導(dǎo)演剛剛從北師大畢業(yè)沒多久，這么年輕就能很好的駕馭電影的功力。respect?。。∽屛蚁氲搅宋业囊粋€哥們兒也是北師大學(xué)導(dǎo)演的，他的未來會是什么樣子的呢？期待……
整部電影給我最大的感受就是節(jié)奏很快，都是拍山西的那些事兒，跟賈樟柯明顯不同的是韓杰拍得并不含蓄，無論是鏡頭的切換還是視覺的效果，一個詞——殘酷，太TM殘酷了，同樣一個鏡頭，一個鏡頭到底就成了賈樟柯電影的含蓄，3秒鐘切到另外一個鏡頭那就是韓杰的殘酷。給我的感覺很多鏡頭都蒙上了一層淡淡的血色。
也許有人不太了解山西當(dāng)?shù)厍闆r，認(rèn)為這部電影在夸大其詞。我想談?wù)勎业睦斫猓何覐男≡诔鞘虚L大，不熟悉當(dāng)?shù)氐那闆r。但是我去年暑假曾經(jīng)因為一個原因到山西的農(nóng)村待過一段時間。給我的感覺在山西的大部分農(nóng)村就是這個樣子，我曾經(jīng)站在一條運煤鐵軌上，看到兩個小學(xué)生放學(xué)后沿著鐵軌一邊奔跑一邊打鬧，這就像是電影里面出現(xiàn)的那幾個小學(xué)生，青春就在這種環(huán)境下一天一天的過去。
我們每個…

灰濛濛的山西小城，單調(diào)的天空下是逼仄的青春。一道單調(diào)而悠揚的口琴聲劃破天空，故事的三個主人公集體登場了，這是三個無所顧忌的青年，筆直的大道是他們無盡而無望的未來，飛揚灰土和滾動的沙石則是他們干燥的青春。
平淡而灰暗的畫面講述了，在被蓬勃的市場經(jīng)濟(jì)沖得暈頭轉(zhuǎn)向的九十年代末和胡亂開采的煤礦震得沙塵四起的山西小城中，喜平和兩個鐵哥們溜溜、二寶的故事，三人終日無所事事地開著拉煤卡車游蕩在遍地石礫的煤道上。
三個懵懂的青春都有激蕩的熱血、憤怒的情緒和狂躁、跳動的韻律

透過韓杰的鏡頭再次感受A FILM BY JIAZHANGKE的影蹤，即使模仿，也足以讓我充滿敬意。如果說《十七歲的單車》是小打小鬧，《賴小子》則是兇猛青春的告白，相同的都是真實。為了三個字母GDP，我們失去了藍(lán)色，綠色與白色；為了無窮的欲望，青春失去了動感，光鮮與自由。片中細(xì)節(jié)令人深刻：秀第一次走過操場，跑步的學(xué)生是一條直直的線路，秀第二次走過操場，跑步的學(xué)生右拐而去，預(yù)示青春的前行即將改變原有的軌跡；東東受到校園暴力后，回家的路上，面對水池投下大大的石塊，發(fā)泄心中的憤恨；復(fù)仇的械斗伴隨的是操場大喇叭共青團(tuán)歌曲；收費站闖卡收獲的自由也只是轉(zhuǎn)瞬即逝的快感。。。。。。，驚喜趙濤的友情客串依然樸實無限。賈樟柯的《小武》已經(jīng)收到了他所想要的結(jié)果，當(dāng)下的中國，一部２５０甚至更爛的機(jī)器就可以達(dá)到他曾企及的高度，就象劉德華的新星導(dǎo)計劃，他也開始了自己的監(jiān)制生活，為了真實的中國電影，與那些無關(guān)的虛華3億票房，MD，失去真實的鬼東西大制作若干年后誰又會想起。這段日子，我發(fā)了兩封伊妹兒聯(lián)系賈樟柯的電影訓(xùn)練營，回復(fù)要求寄送簡歷及個…

《賴小子》青春失去的時候
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