2022年至2023年間，這位藝術(shù)家在長(zhǎng)白山和松花江上游進(jìn)行了四次旅行拍攝。她使用各種成像媒體，如16毫米膠片、數(shù)碼相機(jī)、無(wú)人機(jī)和GoPro，拍攝了大量伐木、狩獵、人參收割和捕魚(yú)的紀(jì)錄片。在這個(gè)過(guò)程中，藝術(shù)家不僅親身經(jīng)歷了自然變化，還遇到了極端天氣因素（如極寒）給他們的身體、思想和攝影帶來(lái)的巨大挑戰(zhàn)。電影《昏暗的燈光》將冰封的松花江視為時(shí)空旅行的入口。通過(guò)將民族志、東北文學(xué)以及西伯利亞和興安嶺地區(qū)的民間神話傳說(shuō)片段融入記錄的圖像中，藝術(shù)家虛構(gòu)了一系列生態(tài)故事：邊界上的河流、山脈、森林和冰層是不斷變化的階段，風(fēng)和雪是連接過(guò)去和現(xiàn)在的詩(shī)意媒介；動(dòng)物、植物和人類交織在一起，平等共存。這部電影試圖通過(guò)詩(shī)意的語(yǔ)言來(lái)解讀自然文化、科學(xué)神話、技術(shù)生態(tài)和人類非人類之間的二元對(duì)立，這也充滿了藝術(shù)家與自然界萬(wàn)物的共情。