個(gè)人感覺(jué)本片的主旨是說(shuō)“謊言說(shuō)上一萬(wàn)遍便成了事實(shí)”。嫌疑犯小的時(shí)候爸爸告訴他這只狗很笨，你要不斷的重復(fù)down down down 它就會(huì)坐下，于是他照做了，反復(fù)幾次后狗狗果然聽(tīng)令坐下。后來(lái)他在女朋友死后的第二天早晨被他父親發(fā)現(xiàn)躺在一個(gè)小巷子里也不記得當(dāng)晚發(fā)生了什么，于是父親告訴他女友是他殺的，他便像小時(shí)候一樣信以為真，并一直內(nèi)疚不已。只能說(shuō)這位父親對(duì)兒子的不信任令人心寒，間接上也是因?yàn)樗艑?dǎo)致了他兒子的死，真正應(yīng)該內(nèi)疚的是他不是他的兒子！
僅看了一遍，隨便聊聊，草草收?qǐng)觯瑑H供參考。

男主人公因?yàn)槭〉摹坝洃浱剿鲗?shí)驗(yàn)”留在了實(shí)驗(yàn)體中，確切的說(shuō)，是他的靈魂留在別人的記憶中，這樣，他感受到實(shí)驗(yàn)體的所見(jiàn)所聞和全部回憶，并自由的游走于這些回憶中。
這讓我想起了《天才在左，瘋子在右》里面的“四維蟲(chóng)子”，我們生活在三維的空間里，唯一有序且不可逆的是時(shí)間，四維人可以一眼看到你的一生，或者隨意進(jìn)入你生活的某一個(gè)片段，很顯然，男主人公由于“靈魂”出竅到實(shí)驗(yàn)體中，成了實(shí)驗(yàn)體記憶中自由穿梭的“四維蟲(chóng)子”，而這些顯然已經(jīng)造成了人格入侵。

影片中的記憶刻畫(huà)不如說(shuō)是潛意識(shí)，很顯然我們不可能記住所有的東西，所有看見(jiàn)的東西都會(huì)被記錄到潛意識(shí)里，形成另一個(gè)完整的世界，在這個(gè)世界中尋找事實(shí)的真相，這就是本片的邏輯基礎(chǔ)，但是潛意識(shí)會(huì)被改寫(xiě)，通過(guò)多次重復(fù)，和實(shí)驗(yàn)體的主觀情感，比如內(nèi)疚。這也就解釋了片尾男主人公對(duì)自己研究的反省。

能夠與一個(gè)憑空出現(xiàn)在回憶中的人對(duì)話，這種奇怪的想象成了本片的一大亮點(diǎn)，當(dāng)你回想你的過(guò)去時(shí)，居然莫名其妙出現(xiàn)一個(gè)人，在一個(gè)一切僵化的空間里與你自由交…

較之影片，我更加看不懂的是字幕。如果說(shuō)情節(jié)有時(shí)會(huì)錯(cuò)亂，那么字幕自始至終是錯(cuò)亂的。。。
安東尼因?yàn)閷?shí)驗(yàn)失敗，自己的靈魂被囚困在嫌犯的思維意識(shí)里與其共存。在短路的回憶中，他在經(jīng)歷著不斷的重復(fù)，不斷的困惑中。就像《盜夢(mèng)空間》中的夢(mèng)境探索一樣，直到他與嫌犯取得了聯(lián)系與共鳴。
在很多的美國(guó)影片中，夫妻間的真愛(ài)似乎遠(yuǎn)比我能想象的要堅(jiān)固。艾比的呼喚和堅(jiān)持讓安東尼看到了返回人間的希望，但是結(jié)局很詭秘，似乎在遮掩更多的事實(shí)。
不論怎樣，電影告訴我們的故事是奇幻的。在90分鐘的故事敘述中，安東尼始終是困惑的，游走在善良和邪惡之間。迫于生活的壓力，在冒險(xiǎn)中嘗試讓其最終明白了什么才是最重要的。
當(dāng)然，這最重要的東西對(duì)于地球的每一個(gè)人來(lái)說(shuō)，都是老生長(zhǎng)談了。那就是親情，廣義的親情。
對(duì)于犯罪類(lèi)型的電影，嫌犯的父親也在表現(xiàn)中的美國(guó)式的正義感，哦，這不會(huì)讓你更清楚的了解真實(shí)的世界和電影中故事的界限。
類(lèi)似于最后一秒的完美結(jié)局讓這部片子留給人只有關(guān)于記憶的一些瑣碎的片斷而已，就像片中所說(shuō)的：有時(shí)記憶也是可以灌輸，哪怕它根…

關(guān)于記憶提取
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