無(wú)比契合濱口龍介的表演方法論：通向“肺腑”的演繹——所謂表演，其實(shí)是在“吟味”真實(shí)之人。開片第一場(chǎng)關(guān)鍵戲，就在表面溫馨的白日，異者便可悍然地入侵，白日之下，陰雲(yún)密佈。在強(qiáng)目的性的推進(jìn)之下，人物的分化在於精神性的甚至蔓延至肉體上的（堇和自己的相互凝視：想象力的傳遞和延展）。強(qiáng)烈抽離感的成功營(yíng)造，奠定一場(chǎng)未決的創(chuàng)傷
餐桌飯食戲，唯一一場(chǎng)主要角色的匯合。在最外放的空間窺探最隱晦的秘密，可以說(shuō)，重大的轉(zhuǎn)折在此發(fā)生，家庭的黑洞凸現(xiàn)，堇的心態(tài)劇變
一部標(biāo)準(zhǔn)但不失妙想的畢業(yè)作品

我心中的平遙臥虎遺珠 | 《殺死紫羅蘭》導(dǎo)演專訪
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