今年威尼斯電影節(jié)還有一部入圍非競(jìng)賽單元的中國(guó)電影，一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的農(nóng)村故事。但是看完這部影片，我的胸口像是壓了一座大山，長(zhǎng)久無(wú)法呼吸。
影片講述了一個(gè)貧苦的農(nóng)村家庭，丈夫在外務(wù)工，懷孕的媽媽帶著三個(gè)女兒和老人們一起生活。媽媽難產(chǎn)去世，丈夫趕回來(lái)時(shí)已經(jīng)下葬，留下年幼的五個(gè)女兒。這是貧賤百事哀的苦悶，也許是中國(guó)數(shù)億農(nóng)村人的縮影，看完讓人壓抑良久。
可以說(shuō)是一部中國(guó)農(nóng)村紀(jì)錄片，開(kāi)頭半個(gè)小時(shí)幾乎沒(méi)有對(duì)話，全部是生活場(chǎng)景，演員也都是素人，時(shí)刻呆滯的面容，緊皺的眉頭

《媽媽和七天的時(shí)間》
這部片子純個(gè)人意見(jiàn)，不接受反駁。
1.這部片子的主題是死亡，但是卻對(duì)死亡沒(méi)有任何更多的態(tài)度和表達(dá)，可是這不是紀(jì)錄片啊，不是擺在那里讓事情發(fā)生就行了啊，而且就算是紀(jì)錄片也要有態(tài)度吧，不能這樣敷衍吧。
很多人說(shuō)他就是要表達(dá)隱忍的感覺(jué)，我覺(jué)得不對(duì)，隱忍的目的是死亡的高潮更加有力量，結(jié)果有嗎？沒(méi)有！流水賬一般拍了而已。
而且，對(duì)待死亡每個(gè)創(chuàng)作人觸及這樣的題材都要敬畏要慎獨(dú)，要表達(dá)超過(guò)死亡更多的東西，表達(dá)創(chuàng)作人心中或是正面的或是反面的人生觀，但是這個(gè)片子看不到

根據(jù)編導(dǎo)者對(duì)已故母親與故鄉(xiāng)的回憶而成，感情真摯，從容徐緩，以七天來(lái)結(jié)構(gòu)。屋頂覆蓋黑布的夢(mèng)境，深夜叢林里的燈火，查字典“東莞”的“莞”字怎么寫(xiě)，是令人印象比較深的場(chǎng)景。
影片問(wèn)題在于太像流水賬，一些碎片式長(zhǎng)鏡頭的生硬拼接，彼此割裂，看不到作為電影的流動(dòng)性，看不到電影藝術(shù)的提煉和創(chuàng)造，至少可剪短半小時(shí)，是在浪費(fèi)觀眾時(shí)間。有些線索交待不清楚（看過(guò)很多電影的人都覺(jué)莫名其妙，一定是導(dǎo)演問(wèn)題），有些段落剪輯太突兀。感覺(jué)有點(diǎn)學(xué)侯孝賢（生老病死，天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗），但又只學(xué)了皮毛

電影里我實(shí)在看到了太多似曾相識(shí)的生命體驗(yàn)，比如夜幕下媽媽久久地望著兩個(gè)女兒離開(kāi)的背影。媽媽難產(chǎn)那天，鏡頭對(duì)準(zhǔn)在宿舍沉睡毫無(wú)知覺(jué)的女兒，我媽媽生我妹妹那天我也離的遠(yuǎn)遠(yuǎn)，其中的一切波折都是后來(lái)聽(tīng)說(shuō)。人生很多事情發(fā)生，當(dāng)時(shí)都是無(wú)知無(wú)覺(jué)。還有大女兒在墳頭對(duì)爸爸說(shuō)“我會(huì)孝順你的，像兒子一樣”。以及最后姐姐領(lǐng)著妹妹在熹微中走那條曲折的山路。
導(dǎo)演只是靜靜地展示了童年生活的一個(gè)切片，這七天的生活不用刻意鋪墊人物性格和母女關(guān)系，一切自然發(fā)生的時(shí)候眼淚就會(huì)忍不住地流。

整部電影的幾乎全都由遠(yuǎn)景、全景和中景構(gòu)成，遙遙地看著里面的人物穿梭在重慶鄉(xiāng)下的密林里，或是在農(nóng)村老家的土屋里面走進(jìn)走出，或是看著他們一頓接著一頓的吃飯，喂豬、割草、洗碗。觀眾不能帶入到這部電影中的任何一個(gè)角色當(dāng)中，而僅僅作為一個(gè)觀眾，一個(gè)全知的角色關(guān)注所發(fā)生的這一切。
這種注視的感覺(jué)異常強(qiáng)烈，讓我在剛開(kāi)始看的時(shí)候很出戲：哪有一家人吃飯的時(shí)候一聲不吭？也不會(huì)六個(gè)人擠在桌子的三面吃飯，專(zhuān)門(mén)留下桌子一側(cè)供觀眾“觀看”，后來(lái)我就看明白了，這幾乎是專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)出來(lái)的，就像是舞臺(tái)劇一樣

“媽媽和七天的時(shí)間”??????????
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