日本老電影《夜叉》喚起上個(gè)世紀(jì)八十年代的記憶。那時(shí)候，日本電影《追捕》《人性的證明》《野性的證明》《野貓嶺》《莆田進(jìn)行曲》等影片風(fēng)行一時(shí)，高倉(cāng)健、田中裕子等演員是少男少女們心中的偶像。這部《夜叉》男主修治（高倉(cāng)健飾）還是一如既往的硬漢形象，不僅陽(yáng)剛強(qiáng)健、不茍言笑、正氣凜然，而且是講義氣、有骨氣、敢擔(dān)當(dāng)、值得信賴的男子漢。無(wú)怪乎高倉(cāng)健讓當(dāng)時(shí)的女性喜歡愛(ài)慕的如癡如狂，往往以這個(gè)形象作為擇偶標(biāo)準(zhǔn)，恨不得有一個(gè)高倉(cāng)健式的老公。女主螢子（田中裕子飾）是處于巔峰時(shí)期的田中裕子

說(shuō)起日本電影，總是如對(duì)日本國(guó)民性格一樣有些難以索解的曖昧不明，他們有小津這樣在題材風(fēng)格上沖淡已極的東方大師，也有黑澤明電影那樣充滿陽(yáng)剛、決絕之氣的驚世力作，綿延至今，是巖井俊二的細(xì)膩唯美和北野武的暴力美學(xué)，東瀛傳統(tǒng)的儀式之美和暴戾之氣都走到了極端，陰柔、剛烈均透出一股子詭譎的冷氣來(lái)，喜歡之余，心內(nèi)總覺(jué)有些惴惴。
我是個(gè)比較懶惰的人，看電影只是就一部電影說(shuō)自己的好惡，很少費(fèi)力耗神把它與某個(gè)國(guó)家或流派聯(lián)系起來(lái)，上面這些話，只是日本電影看多了，自然產(chǎn)生的一點(diǎn)感想而已。因?yàn)榍靶┨煊挚戳艘徊?，降旗康男的《夜叉》，覺(jué)得非常之好，以為在某種程度上可以說(shuō)對(duì)日本電影的兩種風(fēng)格作了一種中和，其中既可見(jiàn)我素來(lái)喜歡在銀幕上重新關(guān)照的平凡人生，又充溢著陽(yáng)剛中正乃至浪漫的俠義之風(fēng)。
電影一開(kāi)頭，就是白雪皚皚的日本北方河岸漁村，修治開(kāi)船送朋友的兒子英治去大阪求學(xué)。稚氣未脫的少年眼神猶疑，對(duì)親人家鄉(xiāng)依依難舍，修治諄諄告誡，讓他安心離家，學(xué)有所成，語(yǔ)氣嚴(yán)厲中透出殷殷期許。少年轉(zhuǎn)身向車站跑去，修治凝神望著他的背影

80年代日本影壇的頂峰陣容，編劇中村努，導(dǎo)演降旗康男，主演高倉(cāng)健、田中裕子、石田占美，保證了影片的總體質(zhì)量。色調(diào)偏冷，故事偏硬，熱情內(nèi)斂，男主角不茍言笑，妻子賢慧但似缺少女性的特質(zhì)，將這些點(diǎn)化成金的是田中裕子，她把嫵媚、端莊、天真、脆弱、剛強(qiáng)全部寫在臉上，融入肢體中，看過(guò)她演的這個(gè)角色，很難想象其他人能夠再演。

第一次認(rèn)真看高倉(cāng)健的電影，第一次寫影評(píng)，對(duì)于我這樣一個(gè)南方人來(lái)說(shuō)，影片中冬季漁村的大雪紛飛，燈塔下方巨大的防浪石、海邊巨大浪花，隨處陰冷的感覺(jué)，都是一種全新感官。一個(gè)小漁村因?yàn)閬?lái)了一個(gè)漂亮女人打破了寧?kù)o，女人開(kāi)了一家叫“螢”的酒館，村里男人都被吸引而去，修治也不例外。女人帶來(lái)的男人矢島也帶來(lái)一連串麻煩，這個(gè)就像是一個(gè)多米諾股牌效應(yīng)，矢島自己的麻煩，傳染了螢子，傳染了漁民，螢子又把麻煩帶給修治，影片后期螢子對(duì)修治說(shuō)“帥氣的臉，男人味十足”，對(duì)于螢子來(lái)說(shuō)

記不清這是第幾次看了，我必須承認(rèn)，不管自認(rèn)為多么理智與思辯，每次看這部電影我都會(huì)情不自禁，唏噓不已，深深陷入故事的迷網(wǎng)中。我想這也許就是電影最大的魅力吧。降旗康男和高倉(cāng)健合作過(guò)多次，之前的“驛站”故事太過(guò)刻意；之后的“鐵道員”演員的盛華不再。唯有這一次最好，從演員到攝影，從故事的鋪陳到氣氛的把握，甚至配樂(lè)，都恰到好處，我以為好的電影也不過(guò)如此了。它雖有著娛樂(lè)市場(chǎng)的企圖，但格調(diào)是高級(jí)的；沒(méi)有嘩眾取寵也不正襟危坐，講的是情與義，情緒上的含蓄與氣質(zhì)上的隱忍讓意境悠長(zhǎng)。

“夜叉”電影能如此，亦是最好
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