詩(shī)與小說(shuō)的碰撞
浪漫與現(xiàn)實(shí)的碰撞
自由和法律制度束縛的關(guān)系的碰撞
有人說(shuō)影片未免低俗，僅僅通過4p就說(shuō)明女性意識(shí)覺醒了？?jī)H僅因?yàn)閷?duì)小資的復(fù)仇成功就解脫了？殊不知這只是巴赫曼解放的其中一小部分，真正的解放是她做回那個(gè)不受約束 生活在羅馬的詩(shī)人，做回能與她共鳴之人簇?fù)硐碌墓鳌?br>影片中非常喜歡的幾個(gè)地方：
首先巴赫曼的笑容真的太迷人了，她跳舞時(shí)的享受和優(yōu)雅讓我特別為之動(dòng)容，包括她的每一套服飾都很驚艷又讓人舒適。
臺(tái)詞部分雖然沒有細(xì)看英文字幕，但看到翻譯的太陽(yáng)之詩(shī)時(shí)候
#Berlinale #BerlinalePalast #Competition 柏林第十場(chǎng)，主競(jìng)賽第七場(chǎng)，目前最佳！關(guān)于女詩(shī)人Ingeborg的傳記片，完全不了解這位詩(shī)人，看前只是簡(jiǎn)單的查詢了一下，單以傳記片看，本片在敘事結(jié)構(gòu)，內(nèi)核表達(dá)，視聽效果和角色演繹都屬于絕佳。
敘事結(jié)構(gòu)，電影以女主的三個(gè)“部分”做切割，三個(gè)時(shí)間線對(duì)應(yīng)三個(gè)主題交錯(cuò)敘事，平行推進(jìn)劇情，內(nèi)容互相呼應(yīng)，我理解的三個(gè)部分為，愛情，自我，遺忘。
第一部分愛情是與作家Max的相處，整個(gè)故事講述的是女主的奉獻(xiàn)，前期被Max花言巧語(yǔ)“蒙騙”，后被PUA
#13thBJIFF 保利國(guó)際影城（天安門店）。8/10 電影以交叉敘述的故事結(jié)構(gòu)，將不同時(shí)空下的人物情感故事交織一處，串聯(lián)起巴赫曼追尋自由獨(dú)立和自我救贖的沙漠旅程。
日記作為男性對(duì)女性無(wú)意識(shí)審視評(píng)判規(guī)訓(xùn)的象征物。荒蕪的沙漠，是痛苦情感經(jīng)歷的象征，也是被壓抑被摧殘被埋藏的女性自我的化身。時(shí)空的錯(cuò)亂反映人物內(nèi)心的波動(dòng)，夢(mèng)魘以及打字機(jī)噪音成為創(chuàng)傷的具象。冷暖色調(diào)轉(zhuǎn)變反襯壓抑到自由的情感狀態(tài)，成為無(wú)意識(shí)自我在現(xiàn)實(shí)中的投射。
而沙漠中的多人場(chǎng)面，更像是一種超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)
#2023 BJIFF第二場(chǎng)# 先為自己的選片水平鼓個(gè)掌本來(lái)不在搶票計(jì)劃內(nèi)，好慶幸沒有錯(cuò)過。完全就是我喜歡的，故事、情感的表達(dá)，攝影、演員、服裝、造型，尤其是舒伯特降E大調(diào)鋼琴三重奏的旋律響起來(lái)時(shí)，我就義無(wú)反顧要打五星了。
故事并不復(fù)雜，基本就是“女人如何從失敗的感情中走出來(lái)”那一類。但因?yàn)榕魇桥?shī)人，對(duì)方又是個(gè)男作家，整個(gè)劇情沒有流于俗套，甚至那些文學(xué)的、藝術(shù)的以及哲學(xué)的臺(tái)詞，雙線敘事的方式，讓影片自帶高級(jí)感。但是對(duì)于詩(shī)，啊那太難了，之前看老塔講到的那些詩(shī)意
請(qǐng)你離開無(wú)言忍耐的我；
我曾誕生在你腳邊，你卻已把我遺棄；
我的火焰過度明示了它的王國(guó)；
我的珍寶已沿著你的鍘刀底座滑落。
沙漠仿佛是放置唯一美妙炭火的避難所
從未為我命名，從未歸還于我。
請(qǐng)你離開無(wú)言忍耐的我：
激情的三葉草在我手中已化作堅(jiān)鐵。
在那開啟我航路的大氣的驚愕中，
時(shí)光將一點(diǎn)點(diǎn)修剪我的容顏，
仿佛一片尖刻的耕地中一匹勞作不息的馬。
【法】勒內(nèi)·夏爾《憤怒與神秘》（附言）
突然想起這首詩(shī)所言很貼合電影劇情
暴贊歷史片 巴赫曼：沙漠之旅 Ingeborg Bachmann – Reise in die Wu?ste (2023)
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