喬治每天接到神秘的錄像帶，用血腥的圖畫(huà)紙裹著。錄像帶長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)到兩小時(shí)不等，最初只記錄下喬治每天上班、下班的平淡畫(huà)面，看似威脅迫近卻又無(wú)關(guān)大局。然而，當(dāng)那盤記錄著如何在列寧大道駕車右轉(zhuǎn)、上樓、如何來(lái)到一個(gè)貼著“407”的房間時(shí)，這些錄像帶從此把喬治卷入了深淵。在“407”里面，他將見(jiàn)到一個(gè)童年時(shí)代的噩夢(mèng)，他兒時(shí)犯下的錯(cuò)誤將在這里膨脹、再膨脹，并最終用血光來(lái)收?qǐng)?。而這一切的背后，攝像機(jī)就像上帝之眼，從來(lái)形影不離。
影片一開(kāi)始還留有懸念，把觀眾帶到常規(guī)懸疑片的格式當(dāng)中。到底誰(shuí)是窺視的元兇，把喬治引向407的目的是什么，而喬治的童年到底有怎樣的陰影，和兄弟留下怎樣的瓜葛。觀眾無(wú)疑都會(huì)順著這個(gè)方向被引導(dǎo)，在影片越來(lái)越趨近尾聲的時(shí)候，呼吸加重、屏息等待，期待著一場(chǎng)懸念的大揭秘。然而，最大的懸念，莫過(guò)于沒(méi)有解開(kāi)的懸念。哈內(nèi)克顯然是個(gè)跟觀眾過(guò)不去的家伙（《趣味游戲》遙控器一幕，已是讓觀眾哭笑不得）。他知道如果拍成一般的驚悚片，只能滿足觀眾愛(ài)獵奇、愛(ài)尋根問(wèn)底的低級(jí)趣味。顯然，他并不滿足于此

哈內(nèi)克已然是當(dāng)代的大師了，他的每一部電影都是一次對(duì)人和世界的探視，不同的有的厚重，有的稍顯輕薄。最成功的是白絲帶，去年的愛(ài)就顯得過(guò)於簡(jiǎn)單，這部介於中間。片名本身就是一個(gè)隱喻，既隱藏在現(xiàn)實(shí)中，由此引發(fā)了故事的實(shí)物，也隱藏在我們每一個(gè)人心中。故事的主線就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)裏看不見(jiàn)的攝像機(jī)一步步打開(kāi)了喬治的心中那個(gè)隱藏的虛擬攝像機(jī)，把幾十年以前的往事圖景重現(xiàn)，讓我們看到一個(gè)寄人籬下的小男孩令人心酸的生活。喬治因?yàn)槭羌雍φ?，早就把這事兒忘掉了，但是受害者卻是幾十年都生活在陰影下。一個(gè)城市裏兩個(gè)完全不同的世界，而最後打通這個(gè)隔閡的代價(jià)竟是受害者的自殺?。?！喬治終於想起了這件事，也不再否認(rèn)自己起的作用。生活就是這樣的，任何一點(diǎn)哪怕最微小的真相也要付出生命的代價(jià)。

剛跟虎妞看了個(gè)2005年的法國(guó)懸疑片《隱藏?cái)z像機(jī)》，一個(gè)隱喻法國(guó)社會(huì)矛盾的片子，據(jù)說(shuō)還被評(píng)為21世紀(jì)最偉大的電影之一，但我覺(jué)得過(guò)度拔高了，也沒(méi)那么好看。
電影大意是：一個(gè)法國(guó)談話電視節(jié)目主持人喬治收到好幾盒偷拍家人生活的錄像帶，讓主持人回想起了童年時(shí)做的壞事——父母農(nóng)場(chǎng)的阿爾及利亞長(zhǎng)工，因?yàn)?960年代參加法國(guó)游行失蹤，農(nóng)場(chǎng)主收養(yǎng)了長(zhǎng)工兒子吉德，喬治怕吉德奪走了父母對(duì)自己的愛(ài)，所以告訴父母，吉德經(jīng)?？妊?、還拿斧頭嚇唬自己，父母就把吉德送去孤兒院，吉德失去了接受良好教育的機(jī)會(huì)、長(zhǎng)大后也找不到好工作、窮困潦倒、下一代也沒(méi)有好的教育，而喬治從小接受好的教育、長(zhǎng)大了成為社會(huì)精英，吉德覺(jué)得非常不公平，所以吉德兒子展開(kāi)了報(bào)復(fù)……
這里面，農(nóng)場(chǎng)的長(zhǎng)工隱喻的就是法國(guó)社會(huì)的移民；農(nóng)場(chǎng)主雇傭長(zhǎng)工干活，類比的就是法國(guó)當(dāng)年戰(zhàn)后重建對(duì)殖民地勞動(dòng)力的需求，所以引入了大量外國(guó)移民；而農(nóng)場(chǎng)主兒子擔(dān)心長(zhǎng)工兒子奪走父母的愛(ài)

《偷拍》，是看完說(shuō)不出一句話的電影。
有茱麗葉·比諾什，那男的好像也挺有名，不過(guò)我不知道。
有名的我不一定知道，不有名的我也不一定不知道。
主流的名人和非主流的邊緣人。在我這里就碰運(yùn)氣吧。
節(jié)奏比較慢?？赡芫褪莻髡f(shuō)中內(nèi)在的張力吧。
我很困?？墒俏疫€是能看完。
不讓你徹底睡過(guò)去，就是這片子的本事。
厚重的主題。豐富的層次。
人性。民族仇恨。家庭倫理。好象應(yīng)有盡有。
我解說(shuō)不了象紅樓夢(mèng)一樣的大電影。
從哪一個(gè)角度來(lái)看，都可以寫(xiě)篇論文的。
人都難以用好人和壞人這樣的審判來(lái)定罪。
從單一的標(biāo)準(zhǔn)走向復(fù)雜的體系，到底是人性在起作用？
還是社會(huì)化的結(jié)果？
頭痛頭痛。
反正人是復(fù)雜的。任何的形容都是不準(zhǔn)確的。
丟下這么一個(gè)結(jié)論，是偷懶的也是負(fù)責(zé)的。
演員的演出是真實(shí)而有距離的。
比諾什是舒服的漂亮。
男演員正是可怕的成年人。
看起來(lái)很中產(chǎn)，心里滿是溝壑。
那些應(yīng)對(duì)自如的東西，真的有那么重要嗎？

最后說(shuō)細(xì)節(jié)。沒(méi)看過(guò)的人可能完全不知道我在說(shuō)什么。
不過(guò)沒(méi)關(guān)系。人們?cè)揪吐?tīng)不懂彼此。只是以為聽(tīng)懂了。
誤會(huì)也是一種反向到達(dá)

偷拍，這是一個(gè)曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí)，而現(xiàn)在稍稍有點(diǎn)因泛濫而令人疲倦的題材。奧地利導(dǎo)演邁克爾·漢內(nèi)克選擇了這個(gè)題目，卻聰明地避開(kāi)了“性”這個(gè)無(wú)聊的噱頭，他的目光透過(guò)蒼白無(wú)聲的攝像機(jī)鏡頭，直接刺向了人心里面的黑暗。
這里的偷拍，來(lái)得不似大衛(wèi)·林奇的《妖夜荒蹤》那般詭異，但是人物內(nèi)心的緊張和焦慮只有更甚。莫名其妙地一再收到錄像帶，記錄的是你家的外景，其中有你和你家人的身影，遇上這樣的怪事你會(huì)如何處置？誰(shuí)的一生也不可能完全問(wèn)心無(wú)愧，男主人公被錄像帶提供的線索牽引著，走向自己記憶的迷宮。但可惜，他最后沒(méi)有走通。
有評(píng)論說(shuō)這個(gè)電影是希區(qū)柯克式的，其實(shí)恰恰相反，這個(gè)電影是反希區(qū)柯克的。誰(shuí)在偷拍？為何偷拍？——這樣的問(wèn)題最終也沒(méi)有得到解答。聰明的觀眾會(huì)一早就撂開(kāi)懸念的幌子，把全副注意力放到那弗洛伊德病例般的心理迷局上（雖然這些心理變化完全通過(guò)第三者的視角來(lái)呈現(xiàn)，但它反而更加令我們心驚肉跳）。我們的心漸漸被一種恐懼統(tǒng)治著：我們是否像這個(gè)男人一樣，潛意識(shí)中在躲避著什么東西？可以肯定的是

“上帝會(huì)寬恕你，你不該寬恕你自己。”--《安德烈·魯布廖夫》
電影探討的是人的疑難性。
人性之惡、暴力之源是人身上謎一樣難解的東西，以致于人給不出一個(gè)確切的答案。
在善惡的彼岸，上帝的目光在注視，就像電影中的隱藏?cái)z像機(jī)。
“我永遠(yuǎn)不會(huì)為你爸的落魄不幸，感到任何內(nèi)疚，那不是我的錯(cuò)…… ”
“我想知道您對(duì)自己害死別人的態(tài)度，現(xiàn)在我知道了?！?br>馬吉和自己的兒子有一種執(zhí)念，認(rèn)為喬治該為自己的過(guò)錯(cuò)承擔(dān)責(zé)任，他們把自身的不幸歸罪于喬治。但這一執(zhí)念恰恰是他們無(wú)法擺脫自身處境的一大障礙。
電影中有個(gè)情節(jié)：當(dāng)喬治和妻子從警局出來(lái)時(shí)，差點(diǎn)被逆著單行道騎車的年輕男子撞倒，喬治破口大罵，年輕男子也毫無(wú)示弱地還以顏色。
人是如此輕易就能被內(nèi)心的暴戾習(xí)性支配，如此自然，恰如人的本性。你甚至覺(jué)察不到它的存在。
馬吉當(dāng)著喬治的面抹脖子，“我想要你在場(chǎng)”，他想讓自己的血喚醒喬治沉睡的負(fù)疚感。
“為這事割喉很變態(tài)，不是嗎？”
喬治不能理解馬吉的執(zhí)念，不能理解自己認(rèn)為無(wú)足輕重的過(guò)錯(cuò)對(duì)馬吉的人生造成的重大打擊。

《隱藏?cái)z像機(jī)》富有感染力的懸疑片 齊達(dá)內(nèi)們是如何成長(zhǎng)的
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