記得那是小學(xué)的時候，在外婆家的火炕上，某個介紹電影的紀(jì)錄節(jié)目，張曼玉一身素衣走在深暗的走廊里，身后是指指戳戳的婦女們——她是不應(yīng)該有的那么悲傷，那么肅凈。指指戳戳的婦女才是生活，而她是個魂魄飄錯了時間地點(diǎn)。
突然，她啪一下轉(zhuǎn)過來，試圖做一個狠狠回?fù)舻难凵?，或是說出一句能令婦女們赧顏的話?？墒撬荒軌?。
阮玲玉的故事——不得不說——其實并不悲情。充其量，就是比較現(xiàn)實。放在其他女明星甚至女人身上，應(yīng)該不至于死。從張達(dá)民出場開始，就是個很張恨水的故事——少爺看上老媽子的妙齡閨女，被家里發(fā)現(xiàn)，老媽子和小美女被逐出家門，少爺情意綿綿地給母女倆找房子，支付給她們生活費(fèi)安家費(fèi)……這一過程十分順暢，并且也看得出來，張達(dá)民對阿阮并非沒有真情。至于后來同居在一起，就更是順理成章，雖然這話不甚好聽，但邏輯成立——人家少爺是花了錢的。
至于后來張達(dá)民沉迷賭博，不再有錢供養(yǎng)阿阮母女，也是情理之中。所謂紈绔子弟，離了家里的扶持，多半是爛泥一灘。
當(dāng)然，后來的種種，張達(dá)民的所作所為確實為人不齒

以前只大概知道有阮玲玉這么個人，并不知道她25歲時便香消玉殞了。
聽了這么久秦漢的大名，原來他是長這個樣子的。
覺得吳啟華在里面很帥。

比起劉嘉玲來，還是更喜歡張曼玉這一流的美。
她跟阮玲玉眉目一點(diǎn)也不像。
就如《玫瑰人生》一樣，重要的是神似，是演出她的風(fēng)姿她的美。
提到皮雅芙的話，其實二者的美完全不能相比。
阮玲玉是優(yōu)雅的，她的媚在骨子里，就像張曼玉在里面說的，衣領(lǐng)什么的都很高，穿的很嚴(yán)實。完全不像現(xiàn)如今的女人脫得恨不得把自己的皮都扒下來給人看。
她的隱忍像月光下的湖水，或許在我看不見的地方流動著，但我看不見。
“阿阮”這稱呼似乎是有質(zhì)地的，分外好聽。

張達(dá)民是年輕時會喜歡的紈绔子弟。家世顯赫，面容英俊，浪漫，彼時不過16歲，這樣人的追求怎么會不答應(yīng)呢。
初戀總是最難忘懷的。在一起四年，她心中明了他不會娶她。卻是愛孩子的，收養(yǎng)了小玉，片中孩子伶俐可愛，倘若真有親生的，應(yīng)該會一樣愛吧。
她漸漸長成獨(dú)當(dāng)一面的女子，照顧著孩子一般賴皮任性的達(dá)民。此時他的家道早已敗落，仍是不管不顧

因為阮玲玉，知道了人言可畏。
因為張曼玉，見識了風(fēng)情萬種。
所謂好的表演，也就是將人物融入到一舉一動中，舉手投足間都令人觸動。人們看電影，通常只是在電影中尋找自己。
回想起來，我觀看張曼玉作品的順序應(yīng)該是始于成龍的《警察故事》系列中那個美麗的騎著小摩托的警察女友，《東方三俠》中的活潑搞笑的陳三，《青蛇》中妖艷的小青，再后來就是王家衛(wèi)的《花樣年華》、《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》，再到《阮玲玉》。
這一路看下來，張曼玉從“花瓶”蛻變成文藝女神，一舉一動，一顰一笑。旗袍也在張曼玉的身上變成了一種文藝的標(biāo)志、一場風(fēng)情的象征。
人生如戲，戲如人生，如此而已。

1977 年，佳藝電視有限公司為提高收視率拍攝了以上海黑幫大亨杜月笙為題材的《頂爺》八十年代初，《上海灘》作為競爭的王在香港甫一播出便引起轟動。借著這股東風(fēng)，新浪潮導(dǎo)演們行動了起來：徐克拍攝了《上海之夜》，同年，許鞍華導(dǎo)演了張愛玲小說改編的《傾城之戀》。后來，又有了《上海假期》《上海 1920》《上海灘賭圣》《阮玲玉》《紅玫瑰與白玫瑰》《精武英雄》《天與地》《花月佳期》《新上海灘》《花樣年華》《2046》等一批反映上海的電影。
從 1984 年起，香港導(dǎo)演拍攝的關(guān)于上海的影片超過二十部。上?；蚴请娪鞍l(fā)生地，或是故事背景，又或是隱藏在各種意象和符號中、奠定電影基調(diào)。而除了許鞍華的《上海假期》和《姨媽的后現(xiàn)代生活》以外，絕大部分這類香港電影都把時間定格在 20 世紀(jì) 30 年代。關(guān)錦鵬就是其中之一：在他的十余部作品中，《胭脂扣》《阮玲玉》《紅玫瑰與白玫瑰》《長恨歌》這四部都是以上海為顯性或隱性背景，其中出現(xiàn)很多破碎卻有規(guī)律可循的老上海意象，他被認(rèn)為是最會表現(xiàn)上海風(fēng)情的導(dǎo)演之一

阮玲玉：人言與女星之死
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