獨立影展這么多天了，好歹去看了一場，雖然還是法國電影的展映，但在家門口放片子，自己都不去看一下，實在說不過去啊。上午放的《狂人彼埃羅》和下午的《朱爾與吉姆》我都有碟，而且都是新浪潮的產(chǎn)物，我現(xiàn)在想看的反而是那時候被罵得很兇的優(yōu)質(zhì)電影。而且，一向非常非常討厭戈達爾——他是個政客和發(fā)明家，但不是導演！今天下午還看到一篇文章說他是反猶主義者。好吧，我是在為自己早上起不來找借口。
進了大禮堂，發(fā)現(xiàn)連個形式上的檢票都沒有，頓時感覺昨天被派去發(fā)票簡直就是行為藝術(shù)……有化院的兩個小朋友（呵呵，說別人小朋友總會讓我感覺良好）wingring和leader作陪，看前的等待時間也不算沉悶?？吹臅r候，很郁悶地發(fā)現(xiàn)字幕全部都是打在銀幕前側(cè)方的一個小柱子上的，左右開工地看片還真是很累，不過總算適應(yīng)了。開場顯然沒有對好焦，畫面模糊得根本成了印象派。不過，最重要的是，電影本身還是不錯的。
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好，言歸正傳說電影本身，《日出時讓悲傷終結(jié)》

昨天看了那部《日出讓悲傷終結(jié)》，而兩年前也是在六月時，讀了《世間的每一個清晨》。我知道這些以小說原著改編的電影畫面一定會推翻閱讀的經(jīng)歷，使人感到失望，但直到真正溫習的時候，我才發(fā)現(xiàn)自己的感想已經(jīng)與兩年前大不相同了。原來比起電影，書中的感情顯得比我記得的還要收斂，包括在這前一篇的《羅馬陽臺》。莫姆和圣·柯隆伯兩位影子般的隱士，一生都難以逃避藝術(shù)和生活的傷痛，以及因為沉默而封閉找不到出口的劇烈情感。但我記得帕斯卡·吉尼亞擁有一種技巧，使他的寫作流暢，輕快，色彩豐富，讓我的想象蒼白但是積極。這是他一貫的主旨，包括在那本《游蕩的影子》里，講的也是這些在塵世上飄蕩的幽靈。這些人具有非凡的天賦，但真實的生活卻使他們恐懼、痛苦。我想大概有許多法國作家都聚攏在這一類的題材之下，莫迪阿諾也可以算一份子。他們企圖描繪這種捉摸不定的追尋，但結(jié)果是讓自己的書也變得游蕩、寂寥。
但在電影中，一切卻都只剩下悲痛的感情，仿佛連人物都僅剩下思想，而沒有軀體。我不禁懷疑這到底是不是原著的意思

本人酷愛音樂同時也酷愛電影 而幸運的是恰好上帝給這倆者拉上了紅絲帶.音樂同電影都是用他們各自的語言來和靈魂溝通.用<天道>中丁元英的話說 是拔搭靈魂的藝術(shù).
電影開始運用了一個長鏡頭 用的倒敘的敘事方法 這兩個技術(shù)在當今已經(jīng)不是什么稀奇的事情.但是運用的恰到好處著實不容易.這部影片運用的就恰到好處.開始的長鏡頭把本片敘事的主人公表現(xiàn)的淋漓盡致.尤其是藝術(shù)家的那種孤傲古怪的性格.之后開始的就是類似記錄片的敘述回憶.主人公的老師是一位隱居的提琴手.是本片最能拔搭靈魂的人物.演奏的曲子非是常人用手能演奏出的.需要感情和心靈.
在師徒?jīng)Q裂的時候出現(xiàn)了造物主創(chuàng)造的天使.老師的女兒.她深愛著老師的學生.用博大的愛灌溉了一位茫然的少年.我突然想到了我非常喜歡的一位歌手,許巍.在他抑郁的時候是他偉大的妻子一直默默的支持他.音樂的背后是需要一位這樣的天使.真是此生得一紅顏知己足以!后來男子離開了這位美麗的天使.天使在滿足了自己后安然的離開了這世界.

許多人會彈奏樂器，甚至水平不錯，但是稱得上音樂家畢竟少數(shù)。如同本片中的老師，只為音樂瘋狂，風聲、畫家畫畫的聲音、小孩撒尿的聲音，這些都是自然的聲音，他都非常認真的去感受。他視金錢與貴族為糞土，即便生活艱苦、女兒不幸福，他依然對音樂執(zhí)著追求。寫下來的音符反而不是最好的！
主人公是位音樂大師。他斥責弟子說："聽聽我女兒的哭聲，比你拉的琴還接近音樂"。后來，他又問弟子：“音樂中有什么可以追求的東西？”弟子回答：“我需要的是悲哀和淚?！敝魅斯屓?。仿佛間，我對什么是音樂好像也有了一定的理解。

那老師指著夜里提燈撒尿的小孩，跟他的學生說，
“現(xiàn)在你明白了音樂中的裝飾音了吧?！?br>“是要下降半個音符?！?br>那老師皺了臉，從那老實的學生手中拿過燈，自己跑了。
此處，我弄明白了。
那老師是說，在音樂中裝飾音的那種技巧奏出來要如撒出的尿一般流暢自然而然，一瀉而下。手指在琴鍵上或是弦上的運用要如尿撒的節(jié)奏一般，落在地面上，力度要勻稱均衡，這種微妙的理解和掌握要跟自我的生理節(jié)奏一般，渾然一體。

E.M.福斯特曾經(jīng)說，音樂國度并非俗世王國，普通人一旦會演奏，便不費吹灰力直沖九天（shoot into the empyrean
), 肉耳凡胎我等，行止仰止，訝異他（她）究竟如何遁離了我們；而倘若這位音樂家愿意將其視界和經(jīng)驗具化為人類語言及行為，解釋給我們聽，我們將多么感泣愛戴他（她）。法國電影世間所有的早晨（Tous les Matins du Monde）里的隱士、古典提琴演奏家圣哥隆布先生（Monsieur de Sainte Colombe）也說過類似的話，他認為，音樂不全然屬于人世，它不呼應(yīng)具體的事像情感，能表達語言未及的東西，而換個角度，語言就無力囊括它，它是一種寂靜之聲，無法言說，卻有喚醒死魂靈的微妙震撼力。
這位老先生，是決計不肯為飄靈樂聲做人間布施的。他深居簡出，沉默寡語，妻子歿后，更把自己關(guān)入簡陋琴室，一日練習十余小時，粗枝大葉帶大一雙幼女，獨獨在意她們的音樂修養(yǎng)。他們偶爾公演三重奏，盛名遠播凡爾賽，老先生倒像趕無賴一般掃走前來邀約的路易王的宮廷樂師，自甘清貧，沉潛哀傷。一家人止水生涯，因為一位莽撞的紅衣少年而微瀾漸升，后者琴藝精湛

日出時讓悲傷終結(jié)：Tous les matins du monde
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