這部由文藝大導(dǎo)許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《阿金》可以稱得上是一部文藝范十足的動作類寫實影片，而且影片有洪金寶和楊紫瓊兩位優(yōu)秀的動作片演員聯(lián)袂出演，更是給影片增添了很多色彩，只不過許導(dǎo)對于動作場面的掌控顯然力度很是欠缺。
影片主要講述了香港早期動作電影武行們的實際工作和生活，而片中所透露出的他們的種種的辛酸，是觀眾們無法想象到的，而且楊紫瓊因此片曾經(jīng)身受重傷，這也就是成龍所說的當(dāng)年他作為一名“臭武行”的真實生活，當(dāng)然里面還穿插著97之前電影從業(yè)者所受到黑社會威脅的事情，但是我們不能否認恰恰是那個艱苦的歲月鑄造了香港電影的鼎盛繁榮時期，這里面包含了太多優(yōu)秀的電影從業(yè)者的心血和努力，在此我們應(yīng)該像所有的優(yōu)秀的電影前輩們致敬！

前面拍的非常好，有故事，人物有性格，多個人物有主次，各人性格又刻畫的很完整，情節(jié)娓娓道來緊湊又不局促。表現(xiàn)了替身、武術(shù)指導(dǎo)、很多類似童家班這樣的武行人士的生活，平淡的，辛苦的，苦甘參半艱辛求生。
后面從阿金到深圳當(dāng)老板娘開始就不知所云了，交代不清楚，人物反應(yīng)也很奇怪。Sam來深圳談生意，忘記的是阿金的還是自己的生日也交代不清楚，阿金莫名找古惑仔出氣，然后兩人就淡了，Sam就劈腿了。Sam當(dāng)時追阿金的時候還是很認真的，雖然不喜歡阿金繼續(xù)做替身，但讓阿金代他打理生意說明還是很信任阿金的，好好經(jīng)營可以白頭偕老啊，怎么莫名就淡了，莫名就劈腿了。不過話說演Sam的那位，凡是出現(xiàn)在港片里，總是演這種類型的角色的，好凄涼。
從童大哥死那一幕開始，就加入大段大段人物OS混雜旁白。旁白這種東西在電影表現(xiàn)上是要慎之又慎的使用，因為旁白意味著過渡，無法表現(xiàn)畫面，所以用這種方式簡單帶過，大段旁白就是大把大把情節(jié)拍不出來，要簡單帶過，那這電影是怎么拍的？年代戲么？跨度很大么？人物OS雖然文藝片很愛用

阿金獨白
他們送我們?nèi)チ鞲∩?，還說要送我們返大陸。他們個個有家有室，我當(dāng)然不會讓他們這么做。他們走的時候，我忍著眼淚，童哥有班這么好的兄弟，他應(yīng)該覺得安慰。那個小子，跑路就當(dāng)成旅游，童哥死了，他好似更自由自在。他和他老爸一模一樣，把所有的感情都藏起來，真是令人憎。童哥其實是個好男人，如果他沒死，我說不定會跟他一世。
結(jié)尾對白
阿郎：我想，如果我老爸不死，我不會介意你做我老母。
阿金：你肯孝順一下，我也不介意做你阿媽。
阿郎：不如等我長大了，你做我女朋友啊。
阿金：好，考慮一下。喂，你爺爺住在哪里？
阿郎：大同啊。
阿金：廣東有這個地方嗎？
阿郎：是山西省啊。

楊紫瓊拍戲受傷最嚴重的一次，是1995年許鞍華導(dǎo)演的《阿金》。那場戲要從十幾米的橋上飛身而下，如果不是后來醫(yī)好了，五年后的《臥虎藏龍》里就沒有那個俞秀蓮了。
許鞍華的電影似乎很少有皆大歡喜的大團圓結(jié)局，比如《女人四十》，比如《桃姐》，有的只是對艱難現(xiàn)實的習(xí)慣和接受，這部《阿金》也不例外。女主角阿金是香港的一名普通電影武行。和《喜劇之王》里的周星馳不同，她不僅從來沒有一個除了替身以外的角色機會，甚至她自己都沒有這樣的夢想。和很多偶像劇的設(shè)定不同

這個題材很少導(dǎo)演拍，許導(dǎo)把它拍的很細膩，有人情味。開頭的長鏡頭真實的反映了片場生活。唯一的瑕疵是阿金去救童哥兒子那段，與本片整體風(fēng)格不符。本片描述了阿金的故事（她是一個瀟灑、敢愛敢恨的人），從她的視角反映了香港武行的辛酸與不易，他們的血與淚、痛與傷都湮沒在影院里觀眾的拍手叫好聲中。

巨匠之作！<阿金>----動作文藝片
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