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【Tous Les Matins du Monde-O.S.T】
（《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》或譯《世界上每一個(gè)早晨》）
Director: Alain Corneau
Scenario & Dialog: Pascal Quignard
Images: Yves Angelo
Music: Sainte-Colombe, Marin Marais, Lully, Couperin, contucted and played by Jordi Savall
Prod.: Jean-Louis Livi
Cast: Jean-Pierre Marielle (M. de Sainte-Colombe), Gérard Depardieu (Marin Marais), Anne Brochet (Madeleine), Guillaume Depardieu (Marais jeune), Caroline Sihol (Mme de Sainte-Colombe), Michel Bouquet (Baugin)
一部敘述17世紀(jì)法國低音古大提琴大師柯龍貝以及其弟子馬來斯之間習(xí)藝的故事。
看過的人除了對(duì)於柯龍貝的深情與馬來斯的忘恩負(fù)義印象深刻之外，相信一定不能忘懷那深情低吟的古大提琴之音。
影片里收錄柯龍貝與馬來斯當(dāng)時(shí)為低音古大提琴所寫的奏曲外，還包括了著名法國作曲家盧利、庫普蘭所寫的樂曲。
擔(dān)任獨(dú)奏的 Jordi Favall 是低音大提琴的權(quán)威，他的演奏莊嚴(yán)雅正，充分掌握樂曲氛圍

《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖《世間的每一個(gè)清晨》臺(tái)詞截圖和截圖

當(dāng)你的意識(shí)焦點(diǎn)聚集在一個(gè)事情上時(shí)，其他的就再也不重要了。
老師把自己的所有一切都聚焦在失去的妻子身上，忽略了對(duì)女兒的關(guān)愛。
徒弟把自己的意識(shí)都聚集在如何飛黃騰達(dá)上，失去了這么一個(gè)愛他的女人。
女人為了愛，失去了整個(gè)世界。
這不是他們不想去做其他的事情，實(shí)在是大腦固有的缺陷，一次只能做一件事。做這件事的時(shí)候，時(shí)間是沒有意義的，世界也沒有意義。
瑪?shù)铝蘸帽拔?，像一匹幼嫩的雌鹿，匍匐在馬萊斯身邊，靜靜的聆聽?wèi)偃伺c父親的談話，同時(shí)接受戀人對(duì)敏感部位的撫摸。

昨天看了那部《日出讓悲傷終結(jié)》，而兩年前也是在六月時(shí)，讀了《世間的每一個(gè)清晨》。我知道這些以小說原著改編的電影畫面一定會(huì)推翻閱讀的經(jīng)歷，使人感到失望，但直到真正溫習(xí)的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)自己的感想已經(jīng)與兩年前大不相同了。原來比起電影，書中的感情顯得比我記得的還要收斂，包括在這前一篇的《羅馬陽臺(tái)》。莫姆和圣·柯隆伯兩位影子般的隱士，一生都難以逃避藝術(shù)和生活的傷痛，以及因?yàn)槌聊忾]找不到出口的劇烈情感。但我記得帕斯卡·吉尼亞擁有一種技巧，使他的寫作流暢，輕快，色彩豐富，讓我的想象蒼白但是積極。這是他一貫的主旨，包括在那本《游蕩的影子》里，講的也是這些在塵世上飄蕩的幽靈。這些人具有非凡的天賦，但真實(shí)的生活卻使他們恐懼、痛苦。我想大概有許多法國作家都聚攏在這一類的題材之下，莫迪阿諾也可以算一份子。他們企圖描繪這種捉摸不定的追尋，但結(jié)果是讓自己的書也變得游蕩、寂寥。
但在電影中，一切卻都只剩下悲痛的感情，仿佛連人物都僅剩下思想，而沒有軀體。我不禁懷疑這到底是不是原著的意思

日出時(shí)讓悲傷終結(jié)

整部電影都是一尊藝術(shù)品，畫面、音樂、對(duì)白都是如此的美倫美奐，充滿著詩情畫意。17世紀(jì)末期法國郊外，音樂家柯隆貝的鄉(xiāng)村別墅坐落在湖光山色之間。他品德高尚、技藝精湛，對(duì)藝術(shù)精益求精、一絲不茍。更可貴的是對(duì)亡妻深沉而又長久的愛，成為他音樂創(chuàng)作不竭的源泉。他隱居山林，自食其力，精心撫養(yǎng)著兩個(gè)女兒，過著平淡而自由的生活。 柯隆貝一家的中提琴合奏引起宮廷首席樂師蓋尼的注意，蓋尼對(duì)柯隆貝的技藝自嘆不如，于是蓋尼親自到柯隆貝家中邀請他入宮廷為國王演奏，柯隆貝婉拒了蓋尼的邀請，他說：“我作為鄉(xiāng)野之人不想為任何人做事，告訴國王征召我實(shí)在是受不起”。當(dāng)蓋尼用國王的命令來強(qiáng)制柯隆貝時(shí)，柯隆貝毫不客氣的將蓋尼趕走。國王又派蓋尼與一名樞機(jī)主教再次來邀請柯隆貝，傲慢的主教出言不遜，柯隆貝這一次態(tài)度更加堅(jiān)決，怒斥兩人說“舊衣服是我自己的，感謝國王的厚意，但比起受賜的金銀，我更愛金色的夕陽，比起皇宮我更喜歡這貧窮的家”。
從此國王再?zèng)]有派人來騷擾他，如果不是一位17歲的英俊少年馬萊斯的出現(xiàn)

日出時(shí)讓悲傷終結(jié)：劇情緊張的音樂片 [ZZ]What is music?
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