李翰祥大導(dǎo)演的劇，當(dāng)時不懂大導(dǎo)演的意義，只知道劉曉慶演的。
看過之后卻對梁家輝無比感興趣，覺得這個演員好有氣質(zhì)，超凡脫俗，很是與眾不同。
中國近代史，就是一個屈辱史，這點(diǎn)毋庸置疑。大概一個國家，到了積重難返的時候，能夠維持茍延殘喘就是了不起的本事了。
從政府到老百姓的無奈和屈辱，難以用言語表達(dá)。明明亂世，卻沒有時勢造英雄，沒有英雄輩出，千瘡百孔，除了爛透別無他法。
“火燒圓明園給中國留下了這段屈辱的歷史”。聽著影片中解說員的解說，我的心沉重?zé)o比。影片里那撕心裂肺的燒火聲仿佛當(dāng)時的中國正發(fā)出絕望的哀號。
《火燒圓明園》這部影片給我們講述了一段中國屈辱歷史。當(dāng)我看到慈禧太后那幅恐懼的面孔時，我不由得想起指著一條死路讓中國腐敗無能的人不是皇帝，而是背后指使皇帝的那個惡毒的老婆婆──老慈禧。
我看到老慈禧的那種邪惡的表情時，我想慈禧當(dāng)時肯定想：“我現(xiàn)在可以統(tǒng)治整個大清江山了。”但是她并沒有想到后果將會怎樣。影片中戰(zhàn)場上有一位老戰(zhàn)士一直堅持揮著大旗，當(dāng)他已經(jīng)身負(fù)重傷將要倒在血泊中時，就在那一剎那間，他竟挺直了腰，用盡全身力氣揮舞著大旗。
看到這，我都感動得快要落淚了。片中那個發(fā)令開炮的敵軍將領(lǐng)都也被感動了。最后那位奮勇的老人獻(xiàn)出了自己寶貴的生命。然而這時候皇帝卻在游山玩水。他們卻不知中國居然還存在著這樣一位寧死不屈的老戰(zhàn)士。
在影片放映的過程中還有一段中國人和洋人打架的事，有些同學(xué)一直在笑。我真想說同學(xué)們哪，時候已經(jīng)不早啦
咸豐二年（1852年），頗有姿色的葉赫那拉氏玉蘭被選進(jìn)宮冊封為貴人，由于歷史上葉赫那拉與愛新覺羅兩家族有宿仇，玉蘭起初不得咸豐的寵幸，但善于心計的她終以一曲哀怨纏綿小調(diào)和傾城美貌將咸豐緊緊捆綁，被冊封為懿嬪，又因生下兒子載淳，被進(jìn)封為懿貴妃，地位一時除皇后外，無人可及。 清宮各嬪妃爭寵、咸豐耽于享樂之時，覬覦大清財富良久的英法等帝國對中國屢次發(fā)兵侵犯，膽小怕事的咸豐在肅清等八位大臣的規(guī)勸下，丟下舉世聞名的有“萬園之園”之稱的圓明園，以“秋獵”之名攜帶眾嬪妃逃到了熱河行宮
故故宮著名專家朱家溍先生是上世紀(jì)八十年代由李翰祥執(zhí)導(dǎo)，劉曉慶、梁家輝主演的電影《火燒圓明園》《垂簾聽政》的顧問。該文是朱家溍先生在電影公映后就片中的一些問題答《文史知識》記者問。從中能學(xué)習(xí)到不少的知識，也可看出拍攝歷史劇，要想達(dá)到“真實(shí)”“準(zhǔn)確”的效果，確實(shí)是不容易的，要注意到方方面面。雖然這兩部電影有著不少的缺點(diǎn)，但總體來說確實(shí)是清宮劇、歷史劇中的佼佼者了，不是當(dāng)下的那些古裝劇能比的。
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按：《火燒圓明園》和《垂簾聽政》兩部影片公演了，我看過之后，又閱讀了文化藝術(shù)出版社編輯出版的特刊。這本特刊載有一篇《李翰祥導(dǎo)演答本刊記者問》，其中有李先生幾句話，“我拍過不少清官歷史片，我所追求的不是電影，而是生活，也就是說，我念念不忘的就是‘真實(shí)’這兩個字?！蔽矣X得這兩部影片，從真景真物來看，確實(shí)是前所未有的影片，“真實(shí)”二字是很地道的。但情節(jié)包括生活細(xì)節(jié)，卻有若干處不是當(dāng)時所能發(fā)生的。究竟藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)是否有根本的矛盾?如何達(dá)到既是藝術(shù)手法
咸豐二年（1852年），頗有姿色的葉赫那拉氏玉蘭（劉曉慶）被選進(jìn)宮冊封為貴人，由于歷史上葉赫那拉與愛新覺羅兩家族有宿仇，玉蘭起初不得咸豐（梁家輝）的寵幸，但善于心計的她終以一曲哀怨纏綿小調(diào)和傾城美貌將咸豐緊緊捆綁，被冊封為懿嬪，又因生下兒子載淳，被進(jìn)封為懿貴妃，地位一時除皇后（陳燁）外，無人可及。
清宮各嬪妃爭寵、咸豐耽于享樂之時，覬覦大清財富良久的英法等帝國對中國屢次發(fā)兵侵犯，膽小怕事的咸豐在肅清等八位大臣的規(guī)勸下，丟下舉世聞名的有“萬園之園”之稱的圓明園
“火燒圓明園”突然的買了這部片子
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