前四分之一還行。后面就越來越拖。鏡頭也拖，劇情也拖。齊之芳這么不干不脆地，結(jié)果就是把三個男人后半生全給拖進(jìn)去了。其實(shí)三個男人都是好人（雖然小戴在最后變了奸商），都有可取之處，要是懂得割舍的人，一早過上幸福日子又不耽誤另外兩位奔前程了。非要拖拖拉拉，三番四次臨要結(jié)婚又悔了。到后來真有點(diǎn)膩歪了。
好多事物出現(xiàn)的年代也太超前了吧，與事實(shí)不符。我媽說編劇肯定不是從那個年代過來的人。別說我媽，連我都能看出好些個與現(xiàn)實(shí)不符的地方。這些個也就只能用來蒙小小孩吧。而且劇情上面有一些前后矛盾的地方，及少數(shù)穿幫鏡頭。總的來說不夠嚴(yán)謹(jǐn)不夠精良。照理說嚴(yán)歌苓對于寫那個年代的人、事還是很擅長的?；仡^會再找書來，看看是否比電視靠譜。
最后說說演員。蔣雯麗總得來說還是蠻美（雖然有個大腦奔兒:P)，演技還是一如既往地不錯，就是臺詞功底覺得還稍遜；第一撥小演員們都挺可愛，尤其是毛毛這小丫頭，萌死了；演小戴的以前沒見過，平心而論是所有男演員中最帥的一個，尤其是笑起來一口大白牙。最后變了壞人

申明，專業(yè)追劇的是媳婦兒，我只是玩票跟看，只看了大家普遍認(rèn)為灌水氣質(zhì)嚴(yán)重的最后幾集。誠懇地說，一年逛兩次爺們兒衣柜的我，稀里嘩啦地哭了。
娘劇首先一個特質(zhì)就是明顯的雙重主線，或者說是雙主題變奏。我們跟著劇中的蔣雯麗將她的/我的/我們的人生里里外外看了個通透：封閉而敏感的內(nèi)心世界被外界闖入，那或許是愛情或許是溫暖或許只是單純的荷爾蒙，于是具體而微的感受能夠燃燒成每一個炎苗細(xì)節(jié)都清楚細(xì)膩的篝火；相對的外部世界永遠(yuǎn)保持著表面上的溫情脈脈，每個人都在利益的平衡木上小心行走，在自己趨利性的選擇驅(qū)使下將那個為自己付出最多的人推向深淵，通過母子、母女關(guān)系的處理，世界冰冷的本質(zhì)貫穿整部劇。
雙主題的表現(xiàn)形式如此風(fēng)格迥異以致于截圖出來大家根本不會覺得這是同一部戲。講到蔣雯麗和她的男友們充滿溫情回憶的細(xì)節(jié)，車站單車大紅圍巾一方桃林，從拍攝角度到取景意象上唯美傾向都比較明顯；而講到子女生活（尤其是夫妻獨(dú)處、睡前等片段），一股濃重的生活俗劇的氣息就透露出來，斤斤計較互相算計道貌岸然無可奈何通通在里面。

實(shí)在不懂從頭到尾他媽到底想要什么，不想讓人家看不起她，買各種時髦光鮮亮麗的衣服，寧愿讓自己家三個孩子餓著到街頭撿垃圾喝水，也不愿意拿一點(diǎn)錢出來給自己家孩子吃飽，最后害死了二女兒，老大和老三徹底養(yǎng)歪。真是好母親了??！
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【娘要嫁人】漂亮的人懂愛嗎？
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