疫情在家圍觀了下《全家福》這部劇，雖然吳剛老師演的不錯，但是這個王滿堂這個人設(shè)真的太氣人了?。?！
王滿堂一個窮小子來北京打拼，大妞不嫌棄嫁給他，他靠著老婆家發(fā)家，沒有一顆感恩的心，自己有本事了就對大妞指手畫腳，這不是典型的鳳凰男嗎？臨老了還看不上自己的老伴，買個毛衣還惦記著學(xué)畫的老太婆，哎呦喂，真是夠了。本來四合院就是大妞家的，讓周大夫和劉姐免費住就夠意思了，墜兒的老公為了分房子讓他們搬走有錯嗎，我覺得沒錯啊，為什么死皮賴臉的占著人家的房子不走呢

畢竟是CCTV的開年大戲 編劇和導(dǎo)演的功力算的上相當(dāng)深厚 一批演員也演的十分到位 秦海璐的表演很好，但是也有些缺點，自然不說無妨。
有人說劇情俗套，可是誰的生活不是俗套呢？靠翻花樣弄新劇情其實沒有多大意義。
面對抉擇選擇正義和崇高才是生活和人生意義的出彩之處。49年以后 洗腦教育的確夠嚴(yán)重的！
麥子和柱子這倆演員演的真心的好。
編劇方面，畢竟是要歸攏到主旋律的，但是對紅色的贊美應(yīng)該盡量避免提及，小人物站在政治的一邊可能會更能體現(xiàn)生命個體在老城的滄桑和勁道有力，那樣故事里馬屁味也不會那么臭了吧！

電視劇《全家福》是以古建筑大師“隆記傳人”王滿堂的一生為線索，演繹出一個時代的動蕩飄搖，也演繹出一個四合院兒里的離合悲歡，召示出“平如水，直如線”的建筑箴言和人生哲理。
“隆記”是一個精神支點，“隆記傳人”是一種光輝的象征，象征一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。在王滿堂的一生中，做人和做建筑一樣，都要堂堂正正。他的妻子大妞則是中國傳統(tǒng)女性的典型代表:辛勤，持家，寬容，善良，有時候鬧鬧大小姐脾氣，總歸呢，還是深明大義。福來和白新生，劉姐和周克明，鴨兒和別佳，墜兒和華子，柱子和惠芬，門墩兒和玲子，以及刨子，老蕭，每一個人物都鮮活而豐滿，活脫脫地能在生活中找見，他們在講述著自身故事的同時，也表現(xiàn)了時代的癥結(jié):戰(zhàn)爭，建國，運動，大躍進(jìn)，文革，蘇聯(lián)援共，知青下鄉(xiāng)與返城，改革開放，以及最后的北京奧運會。作為一部主旋律年代劇，它并沒有直接表現(xiàn)歷史事件，而是與人物命運緊緊結(jié)合，每次時代的轉(zhuǎn)換都由人物對話說出，特點鮮明，部分鏡頭還采用了老紀(jì)錄片的形式，尤其是王滿堂與毛主席握手一段，充分借鑒了《阿甘正傳》的手法。

難不成現(xiàn)在的影視公司都時興懷舊？到不如說是炒冷飯！
本劇的演員基本上很優(yōu)秀的。
本劇的制作公司只是無意間讓十一年前，同名電視劇的主演劉威和趙奎娥不覺啞然失笑：劇情脈絡(luò)、人物的數(shù)量和設(shè)置幾乎都一模一樣。除了將原來劇情改的更"和諧"了一些以外，還有：集數(shù)增加了，注了不少水，從CCTV8晉升到了cctv1。。。當(dāng)年的電視劇，不論中央臺的還是地方臺的，精品數(shù)量令當(dāng)下的作品---汗顏哪！

后面三分之一太拖拉了，而且選角太糟糕，實在敗好感。尤其兩個孫子和兒子，兩張老臉非演年輕人，孫子的抬頭紋都比演爸的多，二女兒的女兒比媽媽還像媽，十分違和，恨不得4倍速。
王滿堂爹味太重，一言堂，老了心理出軌還不承認(rèn)。兩個女兒都不錯，大女兒挺坎坷的，嫁的渣男也太渣了，那個男演員真的長得討人嫌。還好后面和俄羅斯男友終成眷屬，雖然明明過了三十年了，但這兩人妝容都不變。二女兒和女婿也好，女婿最后爭房子雖然不合人情但合乎法理，的確拆遷時不應(yīng)該租戶有反倒女兒沒

【全家?！繀莿傋髌罚瑲q月不老,愛情不散
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