人人都有一付善良的熱心腸，滾燙滾燙的。沒有感受過那個激烈翻騰的年代，不會激起那些五味雜陳的共鳴。蕭益土、劉翠蘭的鮮活、豐滿的藝術(shù)形象，突破性的創(chuàng)造。看得落淚。在那樣的年代能保持勇敢的善良的底線，顯然是理想化的藝術(shù)拔高，寫的很好。
現(xiàn)在電視劇的題材太雷同，太濫，太集中。這種年代、家族戲太多，太俗；卻能看到這樣一部絕對不俗的好戲，真的可貴。

這個寒假無事，在家把《全家?！愤@部電視劇全部看完了。剛才在評論中看到有對它評價(jià)不太好，但我看來，覺得這是一部十分經(jīng)典的電視劇。劇本好，演員演技好，剪輯好，銜接好。
首先說說這個故事，它跨越了半個世紀(jì)，涵蓋了中國近代史上各個有名的歷史事件，如：文化大革命，知青下鄉(xiāng)，1977年高考恢復(fù)，改革開放，并且最后以奧運(yùn)會為結(jié)尾也起到了很好的畫龍點(diǎn)睛的作用。用各個小人物的命運(yùn)，來闡述各個歷史事件對其產(chǎn)生的影響，以小見大。拿墜兒和喬中華的例子來說。中華和墜兒是高中的同學(xué)，中華在高中是個干部，經(jīng)常領(lǐng)導(dǎo)同學(xué)們，是個風(fēng)云人物。后來，知青必須下鄉(xiāng)，為了和墜兒在一起，他們一塊去了甘肅。高考恢復(fù)后，墜兒考上了清華大學(xué)，而中華沒有參加高考，回到北京后，成了一名售貨員。在剛剛改革開放的那個年代，兩人的差距還沒有顯示出來，但慢慢得隨著時(shí)代的發(fā)展，他們的差別就越顯明顯。墜兒有自己的事業(yè)，經(jīng)常忙碌、加班，有自己的追求。但中華除了上班、下班，就只有打打麻將，生活毫無追求。當(dāng)王滿堂家里開始分配房子時(shí)，中華就一直惦記著滿堂家的房子

電視劇《全家福》是以古建筑大師“隆記傳人”王滿堂的一生為線索，演繹出一個時(shí)代的動蕩飄搖，也演繹出一個四合院兒里的離合悲歡，召示出“平如水，直如線”的建筑箴言和人生哲理。
“隆記”是一個精神支點(diǎn)，“隆記傳人”是一種光輝的象征，象征一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。在王滿堂的一生中，做人和做建筑一樣，都要堂堂正正。他的妻子大妞則是中國傳統(tǒng)女性的典型代表:辛勤，持家，寬容，善良，有時(shí)候鬧鬧大小姐脾氣，總歸呢，還是深明大義。福來和白新生，劉姐和周克明，鴨兒和別佳，墜兒和華子，柱子和惠芬，門墩兒和玲子，以及刨子，老蕭，每一個人物都鮮活而豐滿，活脫脫地能在生活中找見，他們在講述著自身故事的同時(shí)，也表現(xiàn)了時(shí)代的癥結(jié):戰(zhàn)爭，建國，運(yùn)動，大躍進(jìn)，文革，蘇聯(lián)援共，知青下鄉(xiāng)與返城，改革開放，以及最后的北京奧運(yùn)會。作為一部主旋律年代劇，它并沒有直接表現(xiàn)歷史事件，而是與人物命運(yùn)緊緊結(jié)合，每次時(shí)代的轉(zhuǎn)換都由人物對話說出，特點(diǎn)鮮明，部分鏡頭還采用了老紀(jì)錄片的形式，尤其是王滿堂與毛主席握手一段，充分借鑒了《阿甘正傳》的手法。

“全家福”吳剛新作，燈盞胡同九號小院
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