《重來(lái)》是直接在法國(guó)藝術(shù)院線上映的，待遇不錯(cuò)。法國(guó)人如此喜愛(ài)中國(guó)第六代導(dǎo)演，從賈樟柯、婁燁到王超，無(wú)一例外走上領(lǐng)獎(jiǎng)受封的道路。相比較功成名就的其他幾位，王超一直充滿爭(zhēng)議。當(dāng)年他的《安陽(yáng)嬰兒》引發(fā)了內(nèi)地影評(píng)界的極大爭(zhēng)論，后來(lái)的《日日夜夜》和《江城夏日》則背負(fù)不少罵名，短期內(nèi)難以翻案。
《重來(lái)》是一部純粹的文藝愛(ài)情片，簡(jiǎn)單干凈。它像極了法國(guó)電影的生活化做派，人物感情錯(cuò)綜交叉糾葛不清，他們必須面對(duì)內(nèi)心矛盾與道德負(fù)罪，尋找不易得的解脫途徑。
王超的表現(xiàn)說(shuō)明中國(guó)都市題材(尤其以中產(chǎn)階級(jí)為對(duì)象)影片的水準(zhǔn)，距離廣大影迷的欣賞趣味還有較大差距，但他總算選擇了面對(duì)自己。那些情感背叛可能發(fā)生在當(dāng)代許多年輕人身上，因而這個(gè)故事還是有些可取之處的。
把《重來(lái)》的人物界定為中產(chǎn)階級(jí)是有道理的，畢竟工作三五年的年輕人不可能有那樣的悠閑狀態(tài)。片中所有主要人物都處于衣食無(wú)憂的狀態(tài)，有體面的工作和不錯(cuò)的居室(如果你了解杭州的房?jī)r(jià)水平的話)。哪怕是出了家庭問(wèn)題，大小事情丟下放一邊，他們的生活好像不會(huì)出現(xiàn)物質(zhì)難題

沖著李乃文和惹人遐想(瞎想)的海報(bào)看的。李乃文真的是一個(gè)魔性的人，他可以把老實(shí)本分和痞了痞氣完美融合。從「動(dòng)什么別動(dòng)感情」開(kāi)始喜歡他，很愛(ài)看他在輕喜劇里耍賤搞笑。
這次的「重來(lái)」，內(nèi)心沉重積極活動(dòng)復(fù)雜的角色李乃文表現(xiàn)的游刃有余?？此驹谝鹿襁吥弥鞯娜棺虞p舞，讓人心酸。想到了《一個(gè)人的朝圣》，情感同樣細(xì)膩真摯。
觀影過(guò)程內(nèi)心其實(shí)沒(méi)有跌宕的波瀾，只是平靜的看了一段很真實(shí)的故事。除了女主失去記憶，其他都很貼近生活。男女主有可能是我們自己，是身邊的人。我們平靜的生活日復(fù)一日

2012-11-15 中午家庭影院頻道，從我一回來(lái)電視上的電影也正好剛剛開(kāi)始。又是顏丙燕演的，畢竟是金雞獎(jiǎng)影后，喜歡她和王志飛合作的《誰(shuí)為愛(ài)情買單》，電影的標(biāo)題《重來(lái)》，有種破鏡重圓的溫暖情愫，吸引著我，我又相信緣分，便有了想要看看的想法，片頭一個(gè)鏡頭長(zhǎng)久的停留，影片開(kāi)頭的宴會(huì)角落里的電話，流水賬式的鏡頭延伸，讓人想知道故事究竟會(huì)是怎樣的一個(gè)來(lái)龍去脈，由此影片便正式開(kāi)始了。
《重來(lái)》《Memory of love 》《Love reclaimed》
電影的速度尤其緩慢，并不冗長(zhǎng)的故事卻如此這樣娓娓道來(lái)。眾多的鏡頭長(zhǎng)久的停留，讓人感覺(jué)在觀看的時(shí)候有些耐不住性子，但是全片的基調(diào)就是這樣，耐人尋味的冷靜與沉默。
臺(tái)詞不多，卻基本上句句包涵的信息量都不少，個(gè)個(gè)都“不善言辭”的男女主人公們，他們之間的故事，情感，大部分是從少的可憐的臺(tái)詞中得來(lái)的。
影片開(kāi)頭，湖中，船上，兩男一女，男人坐在船中，像是在聊天，女人站在船頭，像是在望風(fēng)景。一切都靜靜地，然后女人落水，打破了湖面的平靜。影片就這樣開(kāi)始

人物:竹（女主角）、錢（前男友、醫(yī)生）、李（丈夫、醫(yī)生）、舞（情人、拉丁舞教練）
　　
　　 情節(jié)：竹與情人遭遇車禍，醒來(lái)后失去三年的記憶，回到與錢分手與李相戀的時(shí)期。于是愛(ài)她的男人們讓一切重來(lái)。
　　
　　 特點(diǎn)：光的運(yùn)用，細(xì)膩而充滿靈性；音樂(lè)的選擇，給人驚喜而寧?kù)o的感覺(jué)；男主角（李）的表演內(nèi)斂卻富有張力，獨(dú)具光芒。
　　
　　 這是一部很獨(dú)特的影片，西方觀眾認(rèn)為是一部闡釋女性愛(ài)情的影片；東方觀眾認(rèn)為影片完全站在男人對(duì)愛(ài)的理解的角度；顧林在影片中看到了人性，人性的弱點(diǎn)與寬容；導(dǎo)演提到“退一步”，退一步海闊天空；而我看到的是愛(ài)，是女人對(duì)完整愛(ài)的追求、擁有與從未放棄，男人愛(ài)的殘缺、自省與重來(lái)。
　　
　　 三個(gè)男人其實(shí)各自擁有三種單一的愛(ài)，錢——物質(zhì)的，他裝修豪華的家，求婚禮物紅色轎車，都是這一特點(diǎn)的表現(xiàn)；李——生命的，竹選擇他有一個(gè)很重要的原因，三年前不會(huì)游泳的他第一個(gè)跳到湖里救落水的竹；舞——激情的，在舞蹈中展現(xiàn)愛(ài)的火焰，很外在的表現(xiàn)。
　　
　　 站在所謂傳統(tǒng)的角度上有的人會(huì)評(píng)價(jià)說(shuō)

2010 2 11
　　
　　 題外話：點(diǎn)映是在一家正規(guī)的電影院進(jìn)行的，第一次在這樣的大型熒幕上看到開(kāi)頭不飛出小金龍的電影，那種第一手接觸最新鮮的、最真摯的藝術(shù)電影的心情難以言表，前排坐著的是《三秦都市報(bào)》的記者，后排就是名揚(yáng)法國(guó)的王超導(dǎo)演和他的工作人員，因此大家應(yīng)該能夠體會(huì)筆者這種第一次參加點(diǎn)映的激動(dòng)心情，雖然電影放映時(shí)前幾分鐘因?yàn)樽x碟問(wèn)題而影響了觀影質(zhì)量，雖然沒(méi)有辦法看到高清的膠片或者數(shù)字影像而看到的只是差強(qiáng)人意的DVD。
　　
　　
　　 焦點(diǎn)一：如果愛(ài)可以重來(lái)
　　
　　
　　 有多少愛(ài)可以重來(lái)，有多少愛(ài)可以重來(lái)……
　　情感不是游戲，不是好萊塢大片都市情景劇，不是測(cè)試，時(shí)間不能倒流，逝去的終究會(huì)逝去。
　　一只平靜的小木舟載著貌無(wú)聲息的人們拉開(kāi)了電影的序幕，四周長(zhǎng)廊的支柱提供了一個(gè)畫框的功能，音樂(lè)響起，有的只是平靜，然后那個(gè)船頭的女人倒下，跌入湖中。
　　一片遠(yuǎn)處的燈光，鏡頭舒緩的劃過(guò)，無(wú)聲的永遠(yuǎn)是這深沉的、似乎略帶些醉意的夜，有聲的是帶有歐式色彩的配樂(lè)和一種情感的奠基。
　　

很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有在豆瓣寫影評(píng)了。倒不是電影看得少了，而是看到短評(píng)功能使用得多了。確切地說(shuō)，是越來(lái)越懶了。不過(guò)看到短評(píng)不能歸類保留，想想還是來(lái)評(píng)一下吧。
這個(gè)片子也是去年買的。這兩年關(guān)于婚外情的片子不少，像《二次曝光》之類的。此片肯定是較早的。王超導(dǎo)演不熟悉，但《安陽(yáng)嬰兒》聽(tīng)說(shuō)過(guò)。
此片是中法投資的，總體風(fēng)格上也有點(diǎn)偏西化。景致選擇的是風(fēng)景秀麗的杭州，內(nèi)景也偏藝術(shù)化。關(guān)于婚外戀的失憶以及恢復(fù)，丈夫因責(zé)任與愛(ài)參與痛心的恢復(fù)也不是太新的題材。不過(guò)看起來(lái)還是引起了很多思考。顏丙燕的演技還是比較出色的，另外這種文藝片的風(fēng)格也符合我的偏好。
思考一，愛(ài)情是否存在？容貌（性）、經(jīng)濟(jì)、面子（身份）往往是左右婚姻最主要的現(xiàn)實(shí)因素。愛(ài)是什么？應(yīng)當(dāng)是感情（來(lái)自于情感共鳴與異性相吸）為主的情感，但性在中間充當(dāng)什么角色呢？至少是基礎(chǔ)吧！按此邏輯，愛(ài)應(yīng)當(dāng)是情愛(ài)與性愛(ài)的綜合體，情愛(ài)可能不太容易變化，尤其是日積月累甚至?xí)莼癁橛H情；但性愛(ài)是容易變化的，因?yàn)橐?jiàn)異思遷是人的本性。那么

《重來(lái)》王超又來(lái)了！
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