李安導(dǎo)演個(gè)性非常細(xì)密，這個(gè)印象來自坊間諸多訪談。他的回答總是小心翼翼，如履薄冰。但在這些謹(jǐn)慎回應(yīng)的背后，隱約也有骨子里的倔強(qiáng)，稱得上綿里藏針。他身上有一股子傳統(tǒng)文人的剛?cè)岵?jì)。
他是個(gè)文人導(dǎo)演。雖然他揚(yáng)名立萬之作是部武俠片，但他的作品從不欠缺人文關(guān)懷。他風(fēng)格多變，像流水一樣善于順勢(shì)而為。他了解電影在兩小時(shí)間的秘奧，他也掌握類型片的特點(diǎn)。你想要看到的，他絕對(duì)會(huì)讓你看到。他的敘事熟極而流。更關(guān)鍵的是，他對(duì)特技的運(yùn)用，就像春雨一樣，潤物細(xì)無聲。
孿生的題材并不少見

攝影迷戀各種來自鏡子和水面的倒影，甚至紅外影像。打斗精彩。比利時(shí)，哥倫比亞，薩瓦納，布達(dá)佩斯。高鐵，摩托艇，游艇，水上飛機(jī)，摩托車，灣流，公共電車，F(xiàn)150。政治正確。蜂毒。費(fèi)城棒球帽。克隆短路。潛意識(shí)里對(duì)國家機(jī)器的不信任在五金店的貨架被摧毀的一刻表現(xiàn)得淋漓盡致。兩億多美元的預(yù)算特技可能超過所有演員的片酬。阿里的步子邁得挺大。

The Real's Terror : “被現(xiàn)實(shí)主義”中的影像、時(shí)空與人
1.notes
是否要質(zhì)疑，新技術(shù)與新美學(xué)&新倫理間的必要聯(lián)系？是否要相信被120幀率所標(biāo)記的那些形容詞（諸如游戲、流暢、電視劇以及沉浸感）僅意味著簡(jiǎn)單視覺娛樂/幻覺的升級(jí)？止于阿巴斯的24格，是否已經(jīng)成為一道雙頭鉗——將電影這一運(yùn)動(dòng)的形式與表達(dá)層化？而如果說作為技術(shù)的長(zhǎng)鏡頭的確曾在影像的文本之外開辟出連貫時(shí)空的完整流動(dòng)，如果肯定這種新技術(shù)的確關(guān)乎著影像的根本屬性，又該怎樣去倒推/想象一種差異化的時(shí)空？——哪怕我們尚未“看”見。

寫于2019年10月19日
就算這是部劇情和節(jié)奏緊張到讓我出了影院就忘掉主角名字的電影，我也一定要趁自己還沒忘記那些震撼的場(chǎng)面和隱晦的寓意，來寫一寫自己對(duì)于這部片子的理解。
這部電影的劇本在1997年就有了，但一直因?yàn)榧夹g(shù)難以實(shí)現(xiàn)，被擱置了20多年，在沒請(qǐng)到李安這個(gè)技術(shù)變革先驅(qū)來導(dǎo)演前，它名列世界無法上映的54部電影之一。我本人最喜歡的華裔導(dǎo)演就是李安，說他是世界上最有成就最有才華的華裔導(dǎo)演，是當(dāng)之無愧的。不僅僅是因?yàn)樗俏ㄒ灰粋€(gè)斬獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演

十一檔期過后，如果說還有期待的新片，必然是李安的《雙子殺手》。
這位拿遍了奧斯卡、金熊、金獅的大導(dǎo)演李安，近些年仿佛變了一個(gè)人，開始癡迷于技術(shù)?！?a href="/w/id333335.html">少年派的奇幻漂流》嘗試了3D，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》體驗(yàn)了前所未有的120幀，而到了這部《雙子殺手》，不僅繼續(xù)帶來120幀+4K HDR+3D的高規(guī)格，又用上了最先進(jìn)的特效。李安和維塔工作室合作用CG技術(shù)制作一個(gè)20多歲年輕版威爾·史密斯，這在電影史上是絕無僅有的。
120幀+4K HDR+3D，激活3D電影與數(shù)字電影潛力
對(duì)電影制作稍微有一些了解的人都應(yīng)該知道

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關(guān)于《雙子殺手》的劇本批評(píng)或許已經(jīng)重復(fù)得無法再重復(fù)了。另一角度來看，當(dāng)電影外的觀眾面對(duì)一個(gè)“過時(shí)”的類型片劇本，可以直截了當(dāng)下判斷時(shí)，傳統(tǒng)模式中微妙的畸變或許就容易被忽略。
比如，這個(gè)特工片標(biāo)配的女配角，與以往有什么不同？
她依然武力高強(qiáng)，依然游刃有余于體制之中，依然一定程度地充當(dāng)被欲望的對(duì)象——但這些更多只是重復(fù)的瑣碎細(xì)節(jié)。當(dāng)她遭遇的不再是一個(gè)風(fēng)流倜儻的男性特工，而是因科技發(fā)明而碰撞的“雙子”時(shí)

雙子殺手：以另一種方式觀看李安
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