這部電影跟陳凱歌的趙氏孤兒有許多相似點(diǎn)，比如都算虎頭蛇尾，比如導(dǎo)演都認(rèn)為“舍生取義”是反人性的。今天參加了主創(chuàng)人員的見面會(huì)，群眾的眼睛都是雪亮的，幾個(gè)提問基本都是圍繞導(dǎo)演對(duì)最后一場(chǎng)戲的處理，有位提問者直言“憋屈”，導(dǎo)演自稱想與一般的主旋律影片不同，隱含了一絲認(rèn)為“舍生取義”是反人性的含義。實(shí)際上導(dǎo)演正是落入了現(xiàn)在流行的“旋律”的俗套，因?yàn)榍坝嘘悇P歌，所以如果想批評(píng)導(dǎo)演的處理手法，最簡(jiǎn)單的方法是去趙氏孤兒的影評(píng)里面直接抄點(diǎn)過來，我就不贅言了。但是我想說的是，“舍生取義”絕不是近代的“主旋律”才有的，而是傳了幾千年了，而陳凱歌和本片導(dǎo)演居然認(rèn)為不符合人性，實(shí)在不敢茍同。

剛剛看過《英雄喋血》。喋血的鏡頭幾乎不見，但英雄的氣概還是得到比較好的詮釋。
之所以說它是主旋律電影，我個(gè)人認(rèn)為跟它的拍攝風(fēng)格有很大關(guān)系。沒有太多的跌宕起伏，屬于平緩敘事型的風(fēng)格，把黃花崗72烈士那些讓人熱血沸騰的英雄形象以小橋流水的方式表現(xiàn)出來。但還是讓人感受到了那時(shí)候革命人的淳樸情懷：為了中國(guó)民族的未來，犧牲自己又算得了什么？里面的高劍父和潘達(dá)微刻畫得都相當(dāng)不錯(cuò)。
之所以說有些超越主旋律，是因?yàn)橹餍赏ǔＪ歉桧烖h的，但如果比較那時(shí)候的社會(huì)背景，你會(huì)感到和今天并沒有太大的差別，只不過高劍父和潘達(dá)微他們可能革命的對(duì)象是現(xiàn)在的黨?？赡?，黨在投資這部電影的時(shí)候，沒想到有的觀眾（像我這樣的）能有這樣的體會(huì)。
里面的溫碧霞很搞，不知她和廣東省的領(lǐng)導(dǎo)們有什么曖昧關(guān)系，能逼著導(dǎo)演選她做第一女配角。她扮演的幫派老大的“情婦”（老大一直把她當(dāng)妹妹看），15歲被老大從妓院贖身，跟了老大15年，也就是說應(yīng)該30歲，但里面的扮相至少50歲！尼瑪，看起來比幫派老大都大，怎么被人贖出來的？

《辛亥革命》VS《英雄喋血》，珠影出品，和之前與《風(fēng)聲》性質(zhì)相同的《秋喜》一樣，我較偏好后者。
沒有北方派的那種刀光劍影、拋頭顱撒碧血、氣勢(shì)如虹、大氣凜然的主旋律畫面氛圍，卻從起義的準(zhǔn)備著墨來反映革命黨人視死如歸的英雄氣概，顯得更易讓人細(xì)膩地體會(huì)到人物的情感。
片中人物既有敢為天下先的勇闖精神又有南方人特有的溫和內(nèi)斂，此片的人物刻畫比靠近主旋律的《辛亥革命》更能體現(xiàn)大時(shí)代大事件中小個(gè)體的真實(shí)與歷史價(jià)值。
而且最后收烈士遺體的方面，《辛亥》篡改歷史，為了突出演員這樣做實(shí)在不能接受。而《英雄》則尊重歷史原貌，贊！
美術(shù)指導(dǎo)應(yīng)該和《秋喜》同一個(gè)人吧，或者說珠影的風(fēng)格一向如是，影片對(duì)嶺南特色的背景很講究，拍得很美！
只是我覺得片中溫碧霞的成分過多，雖然也反映當(dāng)時(shí)女性的社會(huì)地位與對(duì)自身解放的掙扎，但貌似與影片主題的直接聯(lián)系不大，可以適當(dāng)減少吧。

英雄喋血：高劍父廖啟智飾演
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