作為最受輕視的電影類型和演員群體之一，在喜劇電影和喜劇演員的身上，有著非常的潛力可供挖掘：比如《狐貍獵手》的史蒂夫·卡瑞爾，《點球成金》《華爾街之狼》的喬納·希爾，《黑錢勝地》中的杰森·貝特曼，以及多年來圍繞在中分愛好者維斯·安德森周圍的小伙伴們。而現(xiàn)在，這份名單中又要加上一個亞當·桑德勒。
與同為8090年代SNL畢業(yè)生的艾迪·墨菲一樣，紅極一時的亞當·桑德勒也在世紀交替之時不可避免地遇上了事業(yè)瓶頸——當然這不僅是他個人的問題，格調(diào)低下的三俗喜劇電影受到市場冷遇

剛開始的30分鐘差點放棄，太過瑣碎、含糊的嘮叨讓人難以入戲，鮑姆巴赫這樣的開頭是比較冒險的，但也使他的風格更接近于歐洲特別是意大利和西班牙的導演而區(qū)別于美國的，還好影片后來漸入佳境。本片從內(nèi)容上講更接近于《魷魚和鯨》而非后期的《弗蘭西斯?哈》或《美國女主人》。鮑姆巴赫和伍迪?艾倫一樣植根于自己生長的土壤，感悟于庸碌和瑣事中那些我們早已習以為常而視而不見的細微。影片中每個人物都有著自己的思維節(jié)奏，他們的談話永遠不在一個節(jié)拍上，話語可能只是外放的內(nèi)心獨白

我不知道，看到亞當和本的名字是該大笑，我覺得人到中年這哥倆越發(fā)有種我特么在干什么狗屎事的感覺。其實還好，現(xiàn)代社會里面故作輕松隨意的對白一點都不比商業(yè)電影里的字字珠璣，會有很多沒作用沒意義的時間真空用來煩躁。當你們相互交流尋求關注然而實際又自說自話得不到重視后，相信我，你的故作鎮(zhèn)定只會讓你更焦慮。

上帝對我們是公平的，因為每個人都得以出生；
而卻也是不公，生來所獲取的天分、資源、甚至同一家庭中父母的愛，都有所不同，所以你總是在這里或者那里覺得委屈。
正如同本部影片當中的大兒子丹妮、女兒瓊，相比同父異母的弟弟馬修而言，一直被父親當做“二等公民”。而這竟然不是主觀臆想，影片中處處顯示出父親把他們當空氣。甚至在瓊被“性侵犯”，他們的父親也依舊在夜以繼日的打球。
在成長的過程當中，直到人到中年，瓊一直是個邊緣化的人，似乎沒有喜好、沒有存在感，而整部影片中父親涉及到她的談話，只是短短幾個字“有同性戀傾向的瓊”；到最后，在一段時間的家庭療愈時光之后，她才顯露出活潑和表演的愛好。
大兒子丹妮，明明有音樂天賦，卻也并沒有發(fā)揮，甚至從來沒有工作。居無定所，過著看似一個loser的生活。他的快樂與歌唱，只能在最親近的人面前表露，甚至作為討好父親的方式之一。而“沒有膽量”，是他沒有發(fā)揮天賦的重要原因。
所以，兩個被邊緣化的孩子，長大后的人生，也是邊緣化的無價值感、無存在感。
相比丹妮和瓊

我想象，演員們?nèi)绾卧谂臄z現(xiàn)場用心記住每一句臺詞
我也猜想，他們在拍攝時如何流利地將臺詞悉數(shù)念出
不然如何解釋還沒等前一個人的話講完，后一人的話
已然蹦出嘴角：好似每一個人都擁具了一種語言天賦
能夠不假思索地展示那種超出常人的反應和表達能力
這是為一種文本編織，還是鮑姆巴赫創(chuàng)造喜劇的方式：
一本正經(jīng)的胡言亂語，還要配上莫名其妙的過度音樂
人物只有抽象的剪影，變身成發(fā)聲器官。它既然已經(jīng)
拋棄自然化：比如父親重病在床，還能不避諱地搞笑
何不進行一種戲劇化的建構

邁耶羅維茨的故事，是一個很家庭的電影。
由于父親的管教方式，使得Danny和Jean受到了忽視，而他最為關注的Mathew也因此而感到壓力劇增，最終開始對于父親的管教方式有所反感。
作為獨生子女的我，確實很難與之共情，但是而且由于我爸媽的放羊式教育，使得我雖然是集中收到了他們的關注，但是壓力也不會特別大。
但是，整部電影下來，對于我影響最大的，還是當邁耶羅維茨因病住院，甚至病情惡化之后，三姐弟能夠對于先前生活的反思，以及對于過去的釋懷，放下之前的不悅，欣然開始新的生活

“邁耶羅維茨的故事”一部溫馨的家庭片.
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