青年善慈在街頭賣自己腌制的白菜時(shí)，那一刻，我腦袋中閃過(guò)一個(gè)詞：窮苦。
窘迫，不甘，是我覺(jué)得形容那一刻比較貼切的詞匯。當(dāng)善慈左右張望、決定大聲吆喝的時(shí)候--我不知導(dǎo)演（或者是作家）有意或無(wú)意中表達(dá)的--站在善慈兩邊的，是在吆喝生意的兩位成年男性。這對(duì)比一個(gè)剛失去丈夫的妻子、剛決定撐起家的母親來(lái)說(shuō)，顯得她孤立無(wú)援，但也有幾分堅(jiān)韌從她身上涌現(xiàn)。
劇作很少透露出所謂的歷史教育意味，角色的非理性成分淡了，人情味濃了。因?yàn)榧词故窃谥趁駮r(shí)期，主人公也很少有愛(ài)國(guó)主義可供宣泄

1915這條主線是當(dāng)時(shí)正發(fā)生的歷史事件。
1989這條主線是歷史事件帶來(lái)的余波。
整部影片肉眼可見(jiàn)的畫面美學(xué)感就不必細(xì)說(shuō)了，感覺(jué)眼睛被寵愛(ài)了。電梯里黑白紅的色彩搭配讓我一度想到了“布達(dá)佩斯大飯店”。
拍攝手法。雖然鏡頭切的很碎的，頻繁來(lái)回切換，但并不生硬。三個(gè)時(shí)間段的善慈，在鏡頭切換過(guò)程中，特意展現(xiàn)相同的、一致的細(xì)微肢體習(xí)慣，讓跨時(shí)空的人物銜接上了，減少抽離感，這個(gè)細(xì)節(jié)真是加分了。
善慈和以撒在面館的畫面，特意將善慈的臉一邊浸潤(rùn)在陽(yáng)光下，一半深藏陰影中，正如她當(dāng)下的心境…

電視劇《彈子球游戲》第一季是從善慈的出生開(kāi)始，和1989年第四代移民所羅門從美國(guó)回日本發(fā)展兩條線同時(shí)展開(kāi)的。
電視劇從第一集開(kāi)始就交代了Solomon為什么會(huì)從美國(guó)回到日本工作，原著中Solomon在美國(guó)已有美籍韓裔女友Phoebe，并和他一起回到了日本，然而以Solomon被銀行解雇后,不肯回美國(guó)發(fā)展而分手。電視劇中去掉了Phoebe這個(gè)角色，讓Solomon一心愛(ài)戀在日本的初戀Hana。Hana來(lái)自日本的底層階級(jí)。她和Solomon一樣曾今幻想能跨入日本的中、高階層，但此刻她已身患艾滋病，已經(jīng)清楚地認(rèn)識(shí)到了那種幻想已經(jīng)破滅

彈子球游戲 第一季：從此地到彼岸，人生本就是一場(chǎng)賭博。
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