看完后，我覺(jué)得就是在聽(tīng)老一輩的人講述自己的人生故事，現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)會(huì)更有意思。這和訪(fǎng)談節(jié)目唯一的區(qū)別是棚內(nèi)棚外，這種形式讓我覺(jué)得很敷衍，就是在聽(tīng)別人的故事，看訪(fǎng)談節(jié)目一樣可以。我突然有個(gè)想法，回到我的家鄉(xiāng)，采訪(fǎng)10位普通人，聽(tīng)聽(tīng)他們的故事，電影名都想好了叫長(zhǎng)江邊上感覺(jué)現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)別人的故事更有意思。
一直游到海水變藍(lán)， 影片最開(kāi)始是一組老年人群像。他們正在等待吃飯。當(dāng)每一張人的臉在鏡頭中被放大，變成特寫(xiě)，他們臉上所有的細(xì)節(jié)，如，密密麻麻的褐色斑點(diǎn)，皮膚被肆意切割縱橫交錯(cuò)的紋路，他們?nèi)找鏈啙岬碾p眼，茫然空無(wú)的眼神，表情……在此時(shí)全部一覽無(wú)遺。尤其當(dāng)看到一個(gè)老年婦人，她嘴唇周?chē)史派錉罘植嫉募y路，伴隨她每一次咀嚼的動(dòng)作都顫巍聳動(dòng)，讓人瞬間感覺(jué)到一種時(shí)間的殘酷，人面對(duì)時(shí)間的無(wú)能為力，和活著讓生命存續(xù)的沉重。
一切細(xì)節(jié)，都是關(guān)于人的生命的密碼。給人以無(wú)窮無(wú)盡的解讀空間
確實(shí)沒(méi)想到可以找到這部片子的資源，然而因?yàn)闆](méi)有字幕，開(kāi)篇就帶來(lái)了痛苦。畢竟老年人的汾陽(yáng)話(huà)比較難懂，只能聽(tīng)個(gè)大概，剛開(kāi)始看的時(shí)候竟然睡過(guò)去了。后來(lái)在評(píng)論區(qū)里才知道講的是馬烽帶領(lǐng)大家引水治鹽堿地。
分別選了50、60、70做為代表的賈平凹、余華和梁鴻。其實(shí)應(yīng)該加上前面的馬烽女兒講述馬烽，和兩位老者，后面的賈潛潛和梁鴻的兒子，年代層應(yīng)該是全面的。沒(méi)有想到賈平凹的開(kāi)篇就是講到了賈潛潛寫(xiě)詩(shī)的事。雖然對(duì)于他的經(jīng)歷已經(jīng)比較熟悉，但是再次聽(tīng)他講童年的大家庭，講父親帶來(lái)的苦難，講自己在水庫(kù)工地
影片以出生于上世紀(jì)50年代、60年代和70年代的三位作家賈平凹、余華和梁鴻作為最重要的敘述者，通過(guò)18個(gè)章節(jié)講述了1949年以來(lái)的中國(guó)往事。
余華對(duì)死亡的感受是太平間里的涼爽，
賈平凹對(duì)疾病的感受是感冒針頭的痛覺(jué)，
梁鴻對(duì)人情的感受是父親口碑由盛到衰的轉(zhuǎn)變。
王亦梁已經(jīng)不太會(huì)說(shuō)河南話(huà)，但語(yǔ)言的記憶早已根植于基因。
我們生在哪里，一半就已經(jīng)死在那里，故鄉(xiāng)也是血地。一直往藍(lán)色里游，就是往那生生血地里回溯。
鄉(xiāng)村文學(xué)還活著嗎？
鄉(xiāng)村還活著嗎？
兩天就飯看完了《一直游到海水變藍(lán)》
個(gè)人來(lái)看整個(gè)紀(jì)錄片（或者說(shuō)電影）講的就是個(gè)羈絆，鄉(xiāng)土羈絆，
還是不太能提綱挈領(lǐng)寫(xiě)東西
碎片一點(diǎn)記錄感想：
賈樟柯的鏡頭很有力量。
講述者的鏡頭是固定角度中長(zhǎng)焦和短焦，非典型長(zhǎng)鏡頭，很平靜地在用鏡頭和觀眾交流。這是兩層敘事，講述者一層敘事，鏡頭一層敘事。
村民的鏡頭有點(diǎn)偏仰拍，人和物特寫(xiě)很多，還有流動(dòng)的公共空間。這是
要說(shuō)主題性倒明顯到?jīng)]什么可說(shuō)，個(gè)人史反應(yīng)時(shí)代史。半個(gè)影片篇幅都在反映“時(shí)代”兩個(gè)字。
“一直游到海水變藍(lán)”巨匠之作的紀(jì)錄片片 2021.9.29
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