剛開始看覺得像在讀散文，那種瑣碎的生活拼湊起的是真實的時代，獨屬于那個時代的艱辛和進步，到賈平凹，余華，梁鴻的出現(xiàn)，他們講述自己的經(jīng)歷，講述自己與村莊，自己與文學。
雖然我沒有經(jīng)歷那個時代，但是他們的話是帶我在看，他們可能是回憶，而我站在未來，看。
余華老師真的好可愛，永遠把悲傷留給讀者，把快樂留給自己。
然后“死亡是涼爽的夜晚”如果我偶然讀到這句話可能真的不理解，余華老師在太平間睡午覺的經(jīng)歷突然就讓這句話變得具象，具象又抽象。

這部紀錄片從開始到結(jié)尾基本上95%的都是中老年人。而算是年輕的就屬那幾位50+的作家了。
我沒想到導演會如此沉默地將極為大量的鏡頭擺向那些面容蒼老的人們。
影片一開頭和奶奶一般大的老人，眼懷希翼地張望著，尋找著。
忙著手里看牌的老人戴著歪斜的帽子，來不及抖落的煙頭。
還有人到中老年人似乎都會有的身體掛件。
其實這些小細節(jié)不失為的體現(xiàn)出拍攝者的目光落到真實的平凡生活里的有趣。
但要我說，興致最大的還是輪到余華的片段。不止故事本身有趣，我對這位作家應該算是影片里最熟悉的一位了。

終于看了這部收藏已久的影片，或者說是紀錄片、訪談節(jié)目，起初吸引我的地方是導演賈樟柯、片名很文藝、有想象力，海報也很喜歡，整體視覺很舒服。整部影片主要是由幾位人物的訪談構(gòu)成，包括賈家村三位村民（宋樹勛、武士雄、段惠芳）+三位作家（賈平凹、余華、梁鴻），前三位更多的是圍繞賈家莊的苦歷史、鹽堿地變良田、作家馬烽的生平進行講述，后三者主要是講述自身的成長經(jīng)歷，劇中多位著名作家有出鏡，比如莫言、蘇童、黃燈、葉兆言、西川等。拍攝方式和角度比較獨特

及格偏上。
內(nèi)容主題上看：
有敘事主線串聯(lián)，從舊到新，從老年到青年，可以看出賈科長對時代的憂慮反思。但個人覺得還可以更深入些，但囿于人物的特殊性…展不開拳腳也可以理解。
此外，賈科長刻意鋪排了前兩個沒那么精彩的段落，存在于回憶里的馬烽，較顯緊繃的賈平凹，這些內(nèi)容帶來觀感上的頓挫，反而恰當?shù)恼蔑@了，這兩個角色與我們割裂的、疏遠的、高低俯仰的真實處境。
敘事手法上：
結(jié)構(gòu)工整，配樂顏色畫面都沒得說。
以食與聲切入角色，吃飯的場景、電視背景聲展開

2021.9.22
[一直游到海水變藍]
終于在今天去影院看完了期待已久的賈導的紀錄片。這部紀錄片講的是什么呢，鄉(xiāng)土。這是我個人的看法。
影片分成十幾個章節(jié)，從吃飯到父親到余華，再到梁鴻，好像這些章節(jié)在邏輯上并沒有顯而易見的聯(lián)系。但我想鄉(xiāng)土是能把他們串到一起的。無論是回望過去吃苦菜以充饑的年代，再到后來由于文革，對于作家賈平凹一家的影響，到余華說到自己終于從一個總是被退稿砸中的人后來被<<北京文學>>的編輯邀請去改稿，以至于在整個海鹽縣引起轟動被調(diào)至文化館工作

【0.4A】
2021年9月19日，自己喜歡上電影剛滿5個月，獨自來到了影院看賈樟柯導演的新作品?？赐赀@部影片我意識到：我對人的感受力大概就是從喜歡上電影才開始的。以前我是一個特別“效率至上”的人，我覺得和家人、朋友出去吃飯聊天是浪費時間，有這時間還不如多寫兩道數(shù)學題。但隨著時間的推移，一種缺乏情感的麻木感產(chǎn)生了，當我對親情、友情、愛情等等人類一切情感都沒有感覺時我開始意識到自己出問題了，我將來是要成為一名藝術(shù)創(chuàng)作者的，而對人類情感的抗拒就會必然導致一個藝術(shù)家的“死亡”。于是

巨匠之作！一直游到海水變藍3.5
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