缺失女人，男人更純粹。不比國(guó)內(nèi)一般的類似片，英雄總是要拖拉著美女，善惡總是分明，而此片，既無(wú)美女又模糊善惡呈現(xiàn)人性。
我更喜歡的是前半不分，更緊張流暢，而對(duì)于所有人褒獎(jiǎng)的30分鐘無(wú)對(duì)白的搶銀行的戲因?yàn)閷?duì)剪輯的不熟悉而不太感冒，并且覺(jué)著有點(diǎn)啰嗦有余更比如廁所窗戶那么容易進(jìn)這樣的漏洞是否過(guò)于明顯，倒是最最值得記憶的是被開(kāi)除警察的初次露臉?biāo)捎玫某F(xiàn)實(shí)主義手法將其境況的說(shuō)明一下徹底。

這是我看的第二部讓·皮埃爾·梅爾維爾的作品，之前的印象再次被一一引證。

整部電影始終沉浸在冷峻、克制的氛圍中，所謂俠骨全部表現(xiàn)在冷冰冰的人物舉止中，所謂柔情全部隱藏在蛛絲馬跡中。

電影從頭至尾對(duì)白稀少而簡(jiǎn)潔，讓人懷疑有聲電影對(duì)于梅爾維爾是否有意義；電影由始至終光影對(duì)比弱化、色彩黯淡，讓人懷疑這不過(guò)是上了色的黑白電影。什么叫風(fēng)格化的極至，看看梅爾維爾的作品就知道了。

影片最著名的段落是搶劫珠寶行。整個(gè)偷盜過(guò)程事無(wú)巨細(xì)，一一呈現(xiàn)，煩瑣冗長(zhǎng)時(shí)像流程規(guī)范的說(shuō)明書，戲劇緊張時(shí)又似云波詭譎的實(shí)戰(zhàn)?？吹剿麄兺当I珠寶躲避紅外線那一幕我差點(diǎn)笑出來(lái)。兩個(gè)大男人跨越一條并不太高的紅外線，還牽手拖腳、慢慢悠悠，煞有介事得猶如舞臺(tái)表演。腦海里馬上聯(lián)想起《縱橫四海》里周潤(rùn)發(fā)和張國(guó)榮在古堡內(nèi)偷盜名畫的那一幕場(chǎng)景，我不相信吳宇森當(dāng)初拍這一幕時(shí)沒(méi)有向《紅圈》致敬的意味。只不過(guò)吳宇森拍出來(lái)可就浪漫風(fēng)趣多了，輕松嘻笑，仿佛游戲人間。

我感覺(jué)這是男人會(huì)喜歡的電影，有著一絲不茍的技術(shù)般的精密

由馬迪警督押送的嫌疑犯威高（吉昂?馬利亞?沃隆特 Gian Maria Volonté 飾）從火車上逃跑，馬迪馬上聯(lián)絡(luò)總部在各處設(shè)置路障，并且出動(dòng)警力大力搜捕威高。科里（阿蘭?德龍 Alain Delon 飾）提前從監(jiān)獄里被釋放，當(dāng)晚找到了昔日舊友里克敲詐得到了錢和槍，隨后買了車離開(kāi)此地。威高死里逃生巧合之下躲進(jìn)了科里的后備箱里?？评锝?jīng)過(guò)路障檢查時(shí)幫助威高蒙混過(guò)關(guān)，兩人就此結(jié)識(shí)。他們途中被劫匪搶劫，兩人相互配合殺死了劫匪。馬迪警官判斷威高逃跑會(huì)投靠酒吧店主桑提，于是找到桑提要求他當(dāng)線人并提供線索，桑提拒絕后被拘留。而此時(shí)威高和科里找到了被革職的警察簡(jiǎn)森（伊夫?蒙當(dāng) Yves Montand 飾），三人合謀計(jì)劃一次珠寶搶劫案……

有人調(diào)侃，看梅爾維爾的電影，導(dǎo)演本身就是劇透。
在他的電影世界中，自有一套成體系的運(yùn)行規(guī)則，盡管其作品之間并沒(méi)有人物或劇情上的關(guān)聯(lián)，但只需進(jìn)入影片當(dāng)中，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一部發(fā)生在“梅爾維爾宇宙”中的故事。
《紅圈》（Le Cercle Rouge）中，梅爾維爾用極簡(jiǎn)冷峻的敘事，講述了男人之間最為純粹的情感，回味起來(lái)，竟有一種惺惺相惜的浪漫氣息。影片在開(kāi)頭引用了印度教圣人羅摩·克里什那的一段話：當(dāng)人們注定要相遇，就算他們一無(wú)所知，不管他們?cè)庥鰹楹?，不管道路迥異，在那一?/p>

“紅圈”爆炸好看！《Le Cercle Rouge[血環(huán)]》壞人
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