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1960 年代末，一輛百福小貨車沖沖撞撞地行駛進北倫敦的格洛斯特新月街，它隨便找個地方停一停，一泊就是幾個禮拜，然后又向坡道更深處滑行一段，再停一段。直到最終，它駛進這緩坡的盡頭：劇作家艾倫·班尼特的屋子前。門牌號 23。
從車上下來的老太太衣衫襤褸，板著臉，高傲而焦慮。她就是 Margaret Fairchild，后來又給自己改名為 Mary Shepherd。Lady Mary Shepherd，我們的主人公，這位住在貨車里的女人。
「謝潑德小姐身上多重風(fēng)味的“香氣”被刻意鋪上的各種滑石粉覆蓋了，亞德利薰衣草總是最令人愛，而此時主導(dǎo)的是一種文雅的芬芳，可以說是她的氣味協(xié)奏中的第二章。」
劇作家艾倫的窗口正對著老婦人謝潑德的「家」。在他和這位老婦人進行了一場對話后——
（「以后我希望能請您不要用我的盥洗室了。大街盡頭就有盥洗室，請用那個?！?br>「它們有味道。我天生就是個愛干凈的人?！梗?/p>

很不喜歡電影以精神分裂的作家角度絮絮叨叨地敘說這個故事（看睡著了），但是這個古怪的老太婆的形象深入我心——明明是熱愛音樂的優(yōu)雅的鋼琴手，卻在教會彈鋼琴時被偽善的修女責(zé)怪“不順從”“不配當(dāng)修女”；被家人誤解，關(guān)進精神病院；逃脫后，誤以為自己撞死了年輕小伙子，住進貨車流浪街頭，周身穢物、散發(fā)惡臭，還被社區(qū)居民議論、嫌棄。
她可憐，但又倔強、戒備，不需要任何人同情和好意（“我知道！我會！我拿過獎的！”）。明明是個脾氣很臭的老太婆，卻在坐輪椅“滑雪”時開心得像個孩子

我看了今年拼女主獎項的幾乎所有片子后，終于忍不住了。因為瑪吉不是大熱門?，敿尤徊皇谴鬅衢T？瑪吉憑什么不是大熱門！
我不談有關(guān)這個片子的任何問題，我只談女主角。
要我說，所有英國老演員都是演藝界的國寶。我每次都被他們震撼，不在于他們的用力，而恰恰在于他們的毫不費勁。他們太妙了。就是所有的角色都不一樣。梅麗爾斯特里普是公認的美國演技之神吧，但我一直不贊同，她的大部分角色我都能看出梅麗爾來，盡管她已經(jīng)很努力了。可是，比如這部the lady in the van，這已不知是我看瑪吉的第幾部片子了，她，就是，不一樣！
奇了怪了，就放佛有一個閘門，開了就是另一個人，關(guān)了就是這個人，你完全不知道她怎么做到的。你從戲里一點看不出痕跡來。她所有的情緒都是那么自然，好萊塢演員獲獎大部分憑爆發(fā)場景，可是瑪吉在這部片子里就沒有什么情緒是爆發(fā)的，她只是一個年復(fù)一年的古怪的壞脾氣的老太太，可是她警惕的、小松鼠一般的眼神，她孩子氣的手部動作，她有時又是大搖大擺的肢體語言，一切都自然而然的水到渠成，讓人這樣信服，這是一個新人

麥格教授的演技毋庸置疑，特別贊。我想你們看其它影評都會看到很多辭藻來形容。這里就不綴敘了。但說實， 我覺得電影深度不夠。看完電影我也不知道導(dǎo)演要告訴我什么。至少它不適合拍成一個電影。
我認為我只是看到了一個女人的一生。她所遇所做恐怕沒有幾個甚至沒有人與之相同。這讓人無法產(chǎn)生共鳴，也確實不好評價她的一。 我不覺得她的生活有什么可悲，因為她自己過得很幸福，十分滿足，嚴格的基督徒使得她就會做出這些事情。
導(dǎo)演橫鋪直敘，沒有很大波折，不如說是寫了個人物列傳而已。我看得也是不能再平靜，就是從開頭就在等著她為何如此。等啊等啊等啊，直到我有點厭惡了劇情，純粹為了知道答案，才在她最后的日子里揭開。本以為會戲劇性一些，比如男主做出實質(zhì)性行動去改變MS的想。 但實際也沒有，不過這個原因也可見一斑：這是個真實事件改編的，事實如此。而且，依照MS那樣固執(zhí)的性格，男主和她，鄰居和她之間的沖突也不難預(yù)見這樣的結(jié)果。而所以呢，她就這樣走完了一生。留下升華了人生的男主和一臉懵逼的我。

住貨車的女士：匠心精制的傳記片 不為人知的你自己
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